“网文IP+影视化改编”等于财富密码？

封面新闻见习记者 刘可欣 发自上海
《庆余年》《赘婿》《龙岭迷窟》等一系列网文改编的电视剧接二连三的大火证明，网文改编影视剧的形式，已经得到了观众的认可，成为了影视界的新宠儿。
然而正如关于《赘婿》的“忠实原文”和“影视化改编”讨论从未消停一样，IP究竟该如何改编？如何定义IP改编的成功？IP改编究竟要不要迎合受众？6月13日，在新丽传媒·腾讯影业·阅文影视2021年度发布会的论坛环节，六位来自不同领域的嘉宾，以《不是“一蹴而就”，也不能“一红而过”IP多领域共生创作探讨》为主题展开了精彩的讨论。

网文“野蛮生长”
“网文IP+影视化改编”不是财富密钥
论坛现场，网络作家国王陛下和吱吱都谈到了网络文学“野蛮生长”的现状。国王陛下说，这几年网文市场的付费阅读模式逐渐为更多的读者所接受，因此促生了更多新内容的诞生，也吸引了一批年轻读者。APP上网文作家与读者的互动机制是全新的模式，更够更快、更直接地反馈读者的意见。
但由此也对网文作者提出了更高的要求：能不能赶得上读者的变化。吱吱分析说，这几年网文的最大变化是审美的变化。以前更注重宏观的东西，而现在的作家和读者都更偏向于关注个人的情感，喜欢更自由、细腻的表达。
而近几年IP改编市场，也呈现出了水平的提升，《庆余年》等一批作品的好评如潮正说明了这一点。国王陛下说，这与观众的偏爱有很大的关系。现在的观众不再偏爱“大IP+小鲜肉”的模式，而是更加看重IP本身和改编成品。因此无论是制作者还是消费者，都对于IP认知更加清晰了。
快看漫画创始人兼CEO陈安妮认为，中国每个产品供应链的高度工业化程度很高和强竞争状态，也是推动IP品质提升的重要原因。越往后发展，越会有高品质的IP出现，最终中国的IP一定是世界领先级别的。
《赘婿》制片人刘闻洋谈到IP的改编与还原时说，前几年IP改编的热潮反映了当时急于求成的行业环境。就以《赘婿》为例，影视化的改编本身就对IP造成了一定的伤害。
影视化改编有其自身的规律和特点，不能为了改编而改编，也要根据影视化适当地改编一些内容，“就像你希望你的朋友再去看一看你觉得很好的那座山，你得让他看到第二次走进这座山的惊喜”。《赘婿》的编剧郑卓群提到“要在探索中前进”，因为“IP改编没有金科玉律，要根据每部作品而异”。
一部作品能引领一代人
IP改编还要有正能量
有人说，IP改编的成功就体现在热度上，有人说，IP改编的成功就在于它如何更好地表现原著上。何为IP的成功改编，每个人都有不一样的标准。
国王陛下在这个环节提到“创作者要挖掘出创作需求”。他说，观众想要的，未必能够说出来，即便说出来了，也不一定是他们真正想要的东西。10个观众、100个观众、1000个观众，想要的东西是不一样的。没有必要把商业化和艺术性看作是互相矛盾的两方面，真正能够贴合读者的东西，无论商业化还是艺术性都有更好的表现。
陈安妮说道，成功有很多种定义，重要的是要寻找成功的原因。在陈安妮看来，IP改编之所以能成功，其中重要的一点就是，不能迎合大众，当年，皮克斯的三维动画就不走二维动画的老路，从而给电影业带来了巨大的革新。“要么是创意，要么是技术，总有一个方面要超前一点”，陈安妮如此说道。
绘梦动画创始人李豪凌举出了《灌篮高手》和“古惑仔”系列的案例进行对比。李豪凌回忆说，在自己高中的时候，《灌篮高手》和“古惑仔”都是炙手可热的大IP，可是它们对于初高中生却造成了完全不一样的心理影响。
正值形成是非观和审美的时候，一个IP的爆红可能就会影响一个人的人生。因此李豪凌认为，除了商业成功外，还要带来正能量。“一部作品能够引领一代人”，如果大家都为了迎合而随波逐流，就会引起社会的倒退。