梁羽生的小说翻拍成影视剧，为何都会被改动得面目全非？

作者：羽菱君
可以说梁羽生先生的小说被影视化，几乎都有这种情况出现，有些甚至故事主线都改了，只借了一个小说和人物名称这些空壳，讲的却是跟原著完全无关的故事。金庸的小说影视化也多，有些情节也会被重新解读改编，但主线故事都不会改。可为何梁羽生的作品一旦影视化，改动却都如此之大呢？结合对梁羽生小说的粗浅认识，还有对相关影视剧的观感，羽菱君个人认为这里面很多改动，其实都是影视剧创作者们的无奈之举。
一、梁羽生的小说影视化，几乎都存在特大改动的现象。

对于梁羽生的小说，羽菱君首次接触是《白发魔女传》，当年看张智霖版的电视剧，随之就买了这部小说来看。结果发现，电视剧拍的跟小说写的，真的相去甚远，故事情节和人物塑造改动都特别之大。且不说卓一航和练霓裳两个人的爱情故事的开展和结局，都不同于小说，小说里面许多人物的被重新塑造，都几乎是完全的两回事。



比如说慕容冲这个角色，小说中这个人物的戏份其实占据不大，但电视剧中却俨然被提成了男二号。而且在小说中与红花鬼母压根一点关系都没有的他，竟无缘无故的变成了她的儿子，红花鬼母的武功也被提高了不少。更不可思议的是，慕容冲竟还变成了霍天都的徒弟，而霍天都竟又是电视剧中最后的大boss。要知道霍天都乃是梁羽生小说中第一门派，天山派的创派祖师，一代大侠张丹枫的大弟子，与卓一航的师傅武当派紫阳真人齐名，皆以剑术称雄于世。他的弟子更不是慕容冲，而是小说中的岳鸣珂，也就是后来的晦明禅师，《七剑下天山》中杨云骢等人的师傅，又哪里会是电视剧中慕容冲这样的反派形象呢？何况小说中霍天都也并未真正出场。

再后来，羽菱君再看梁羽生小说改编的影视剧，发现这个现象竟然是普遍存在的，有些甚至甚至故事主线都改了，只借了一个小说和人物名称这些空壳，讲的却是跟原著几乎不相关的故事。比如徐克的电影作品《七剑》中，一开始就是晦明禅师打造了七柄宝剑，然后给七位剑客一人一柄。分别是楚昭南的游龙剑、杨云骢的青干剑、武元英的天瀑剑、韩志邦的舍神剑、傅青主的莫问剑、辛龙子的竞星剑和穆郎的日月剑。然而小说《七剑下天山》中七剑并非七把宝剑，而是七名剑客，还有小说中杨云骢很早就死了，他是晦明禅师的大弟子而不是二弟子，楚昭南虽持游龙剑，但却非侠义之客，他们都不是七剑客之一。可以说这版电影就是借了小说中人物的名字，在讲自己的故事。

后来赵文卓主演的电视剧《七剑下天山》，同样改动特大，特别是对楚昭南这号人物的改动，更是完全与小说是两个行径之人。小说中的楚昭南个性狂傲，品行卑劣，见利忘义，下山后追求草原女英雄飞红巾，助哈萨克牧民抗清，但他为人两面三刀，为其不屑。求之不得，继而便叛变投清，陷害同党，最终被他大师兄杨云骢的女儿易兰珠击败，含辱自尽。但电视剧中的楚昭南，假降清军，忍辱负重，最后将多格多击杀，真乃一代侠士。



除此无论是内地新旧两版的《萍踪侠影》、06版《侠骨丹心》、06版《游剑江湖》、张纪中版的《大唐游侠传》、霹雳虎版的《新白发魔女传》，还是TVB林峯版的《云海玉弓缘》，几乎都是魔改原著，有些甚至是剧情狗血。要知道张大胡子拍金庸，那是一向的都自诩忠实原著，但他拍梁羽生也沦陷了。最可惜的当是黄海冰版的《萍踪侠影》，因为黄海冰的张丹枫，是羽菱君心目中最最接近的形象，无奈被剧情给拖了后腿，原著党怕是都看不了几集。

在武侠小说三大宗师金梁古中，古龙的小说当是最难被影视化的。因为很难有人能够拍出他笔下的那种诗一般的意境，何况意境的东西纯属浪漫主义，其画面近乎虚幻飘渺，一千个读者就有一千个不同的意境场景，影视创作者也就更难拍出让所有人都能产生共鸣的画面出来。可是作为新武侠小说开山鼻祖的梁羽生，他的作品并没有像古龙这种革新派的写作风格，他笔下也以写实为主，可为何也这么难以原汁原味的被影视化，一旦翻拍他的作品，就是剧情魔改，只剩下个同名剧的头衔呢？

结合对梁羽生小说的粗浅认识，还有对相关影视剧的观感，羽菱君个人认为这里面很多改动，其实都是影视剧创作者们的无奈之举。这一点，我们只要看看梁羽生的小说特点，就能大概看出其中的原因。



二、梁羽生小说的特点，注定了他的作品一旦被翻拍就会有改动的现象，这是影视创作者的无奈之举。

如果说武侠小说写得最好的大师级别人物，在古金温梁黄五人中，许多读者可能都会说是梁羽生，金庸的小说虽然大气磅礴，但较之梁羽生笔下的语言之美，但真逊色不少。陈氏笔法，文采飞扬，字里行间那透出的书卷气十分浓郁，诗词歌赋、民歌俗语，点缀其间，让人赏心悦目。羽菱君个人一直认为，假如是《射雕》中黄蓉与樵夫的对曲那段情节让梁羽生来写，他肯定不会出现金庸那样“宋代才女唱元曲”的尴尬局面。再加上梁羽生也擅用优美的意境场景和气氛，烘托人物的内心世界，更能让读者易于进入小说，去体会里面人物的情感。而他的小说技法以继承传统为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人之口吻，则表现出独特的民族风格和气派。

但也正是陈文统先生的写作技法继承传统，这也让他的小说出现了第一个变成短板的特点，那就是笔下塑造的人物都过于脸谱化。文学艺术人物脸谱化，是我国古代文学创作的一大特点，这点通过演绎文学典故的传统戏曲，表现得更加明显，生旦净末丑，每个角色都几乎有固定的形象。梁羽生小说这种特点也很明显，忠奸正反分明，忠的侠士满心道义，奸的魔头作恶多端。而且忠义之士的后人子孙，都是世代忠义，不像金庸武侠中，朱子柳和武三通的后代，也可以是朱子柳和武烈这样的奸诈之徒。可以说陈氏武侠，虽摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念，但也让他笔下的侠士表现得过分的正义。

论梁羽生笔下主角的人物，只怕就只有一个不是侠客，不是魔头，不是武者，而是一位武学研究者的霍天都，才逃过了脸谱化的设定。我想这也是这个人物，为许多读者喜欢的原因，甚至是几版《白发魔女》电视剧都要强行将他拉入剧中原因。但霍天都这样的形象毕竟是少的，如今的观众，在观赏历经千年不变，且皆以说教的手段为固定模式之后，对脸谱化的艺术，已产生了审美疲劳。



因此对于翻拍梁羽生作品的影视剧制作者，为了创新迎合大众口味，他们不得不根据现代人的口味去改动原著的设定，以确保他们的收视率和票房。于是就有了《白发魔女》中，将慕容冲这样在原著里稍微有点个性的人物重新创作，提拔为男二；而徐克导演则推出了新老结合、男女混搭却又个性完全不同，讲究团队的七剑新形象；赵文卓版的《七剑下天山》中，则将原著中完全大恶的楚昭南，改动成忍辱负重的侠客，希望给大家一个反转的惊喜。

除了人物形象脸谱化，梁羽生小说的另一个特点，就是小说故事连贯，一脉相承。他的小说每一部虽是独立的作品，但各作品之间却是彼此关联，小说人物更是先祖后代、祖师徒孙，代代相传，少年弟子江湖老，可新人却未必胜旧人。看梁羽生的小说，最好就是按照他当年的创作顺序，从头看到尾。不然就会很容易按照他的小说中，经常出现的“请看拙作哪一部小说”之指引，去翻看他其他的小说，才能明白某些人物的过往和此角色的意义。羽菱君个人以前曾一直调侃，梁羽生小说的故事，其实就是天山一派的历史。

影视作品，即便是多集的连续剧，为了能让观众更好的理解剧情和追剧，大多都选择一个独立的故事线去铺展讲述。像翻拍小说的影视，但凡涉及需展现小说中已故人物的情节，以让观众明白前因后果的，一般不是用剧中角色的回忆，就是通过画面音旁白的讲述给出交代。这两种制作手法，前者因演员和场景需要，过多回忆片段的出现，明显会增加制作费；后者不用画面演绎虽会减少制作开支，但却会影响影视的拍摄手法。像新版的《红楼梦》就是至始至终都选择用旁白，来交代情节的前因后果，可武侠剧并非文艺片，也非电台说书，观众看的是快意江湖，过多的旁白出现只会喧宾夺主。而且像梁羽生小说中，由于出场人物大多关系交叉繁复，为情节发展需要起到说明作用的人物又经常出现，小说中尚可用“该人物情节，请看拙作哪一部小说”指引说明，在影视剧中又岂能用简单的几句旁白就交代得清楚呢？



可见梁羽生的这种创作特点，是十分不利于影视剧的照搬制作的，假如原汁原味的照搬，制作费用必会远超其他的武侠剧，仅说明人物关系和前因后果一项那就将需要不少演员成本。再者，陈氏武侠虽说连贯，却又不像古龙的侦探风格，适合改编成单元剧。毕竟单元剧的要求，要不就是主角特定不变，要不就只能是故事简短。这两点梁羽生的小说都不具备，因为他的小说，每一部都是不同的主角，而且每一部小说时间的跨度都特别的长。

小说故事线的时间跨度长，就是梁羽生小说的另一个特点。像《白发魔女传》，从卓练两人结识开始，到最后的天山再生误会，终究难能成为眷属，这期间实际上经过了几十年，而且这期间断断续续都有故事发生，故事线的跨度极其之大。假如金庸写作也是如此习惯，那在《倚天屠龙记》前，应当会出现一部写张三丰传奇的小说了。

这个特点，也给影视剧的翻拍带来了很大的挑战。小说中读者整部读下来，因陈老文字的组织功力，再加上各时间段皆有相关的情节发生，不会觉得时间跨度长对故事有影响。但在需要以画面去交代剧情的影视剧中，如此大的时间跳动和故事，无疑会让观众一头雾水，顿感啰嗦。像《倚天屠龙记》的时间跨度虽也长，但主线故事主要还是集中在主角张无忌十岁后，而这十几年真正的剧情，也只有他成为明教教主几年的事，根本没有写张无忌四五十岁时的情节。因此，蒋勤勤版的《白发魔女》才会出现缩短故事跨度，结局让卓练两人终成眷属，共去寻找“优昙仙花”的情节。不然，像小说中两人真正的结局，还要等到《七剑下天山》，那时的练霓裳已经一百岁了。



由此可见，梁羽生小说的这些特点，无疑都会给影视剧的制作带来很大的挑战，真的要做到还原小说，即便是经费允许，但只怕也会出现故事冗长，观众看得昏昏欲睡的现象。因此，翻拍梁羽生的作品，改动甚至是只作同名剧，就成了影视创作者的无奈之举。只是改编和重写那是极其考验编剧功力的事情，也是吃力不讨好的事情，完成了改动，却往往只得到了忠于原著读者的一片声讨，注定了反响不好。在羽菱君个人看来，随着国内影视剧的发展，把梁羽生的小说翻拍成美剧那样的长剧，或许反响会好些。

（图片来源于网络）

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比古龙还惨，至少古龙还是有几部忠实原著的，梁羽生小说人物性格不鲜明，过于平谈，好坏过于分明，要知人的性格是多面的，所以他小说主角配角都很少让人记得，这也是很少翻拍的原因

梁羽生小说好看！但大多数都是高开低走，虎头蛇尾，手法基本上都是一样。所以梁羽生小说虽多，跨越朝代时间也长，能够成为经典的却真不多。

梁羽生的诗词水平绝对拔尖，但剧情和人物比较教条，千篇一律。我倒是觉得如果梁氏写射雕，压根不会有黄蓉和渔樵耕读对诗的情节

很多时候他对细节描写太详细了，一招一式清清楚楚，相对而言剧情反而简单了，一旦拍成电视剧，内容支撑不了那么多剧情。

金庸，古龙，梁羽生，温瑞安，柳残阳……只记得这么多了。柳残阳的作品印象模糊，就记得名字了。梁羽生实际上记得也不多。温瑞安应该是六扇门

关键是梁大侠不会武功，吹不神招，文章多以景物描写，人物写内心。完了完了，我的小说也写成这样了……[来看我]

我觉得《云海玉弓缘》比所有武侠作品都好看，就是电视没拍出他的意境，兄能说到目前为止还没有一个导演能达到那个技术罢了

刘松仁.米雪版《萍踪侠影录》是唯一一部得到梁羽生认可的电视剧

新加坡的白发魔女传算是接近原著了。