清代第一女词人作品的特征与成因

顾太清，名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，是乾隆第五子之孙贝勒奕绘的偏室。才貌兼备，能诗善词。丈夫死后，与婆婆不睦，被迫离开王府，变卖首饰购得一处偏宅，独自带着儿女过着无比艰辛的生活。其文采见识，非同凡响，因而有满族词人“男中成容若，女中太清春”（况周颐《蕙风词话续编》）之语，被认为是“清代第一女词人”。太清以女性视角去观察世界、体味人生，用细腻的笔墨、切身的感受来抒写女性情思，其词有真淳清雅的特点，考察其形成原因，有如下四个方面：
第一，词体发展的内在需求。清代的社会现实与词的抒情功能相契合，不但洗去了辽金词悲壮苍凉的色彩，反而更加的婉转清丽。李清照曾经指出词“别是一家”，强调词要严声律、重情致，认为这是词的内部特征。这种特性一直伴随着词的成长，到了明代略有摒弃，而清代总结了明代词之所以衰落的原因，重新重视声律与典雅。大多数清代词家都遵循倚声填词的规律，将清词写得典雅清丽。顾太清在清代这样的文学环境下，自然受到了深刻的影响。从词本体特征的发展来看，女性化特征是其一贯保持的本质特点。虽因词人遭际不同而呈现出不同的表现形式，但她始终以词的抒情性为最基本的准则。太清写词自然也摆脱不了词本体的规则要求，写词追求典雅，最终形成了真淳清雅的本色特征。
第二，师法众家的结果。顾太清师法周邦彦，具有写恋情而不浮艳、赋离愁而不轻俗的典雅品格。太清主要承袭的是周词化前人诗句入词的艺术技巧。如其《金缕曲·题姚珊珊小像》极具有代表性：开篇“何处春风面？画图中”化用杜甫《咏怀古迹五首》的“画图省时春风面”；“只有游魂招不得”化用李贺《致酒行》的“我有迷魂招不得”；“丝不尽、春蚕在茧”化用李商隐《无题》的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”；“梦高唐路杳情无限”“阳台女”又都是出自宋玉《高唐赋》里的神话故事，意谓姚珊珊的爱情之路终究难以实现。一首词应用如此多的典故，却毫无生搬硬套、东拼西凑的痕迹，反而浑然天成，如从己出，余意绵长，不仅增加了词的意蕴和内涵，也显出了太清词的厚重与典雅。
除用典化句外，顾太清亦学习清真词中情景结合的创作手法以及词作中意境的塑造。她的词作少了周词尤其是慢词中刻意的一唱三叹、迂回往复，而多用白描铺叙的方法一层层推进。如其词《尾犯·九月五日雨中作》，先是赞“秋水清洁”，十分清爽怡人，随着“天将晚”“残虫声渐歇”，独处深闺的落寞又一点点倾泻而出，又引出“霜冷时节”“多病年来”的愁绪，连欣赏美景的情致都淡了。这首词将湖光山色与真挚情感紧密地结合在一起，并且随着景色的变化，感情也有明显的曲折起伏。
太清博采众长，习的是“宋人法乳”，自然不会仅仅承袭周邦彦一人。同是女性词人，太清词的风格更加接近易安词。易安词非常显著的特点就是善用叠词，其中最有名的就是《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，既让词富有了音律节奏的美感，又让情绪上多了一种递进关系。太清对易安词也是推崇备至，叠字叠词和叠句的应用亦是有迹可循。叠字如《醉清风·自题画梅》中“忖，忖，忖”“问，问，问”，加深了词人对美好事物的思索。叠词如《忆秦娥·二月十二闻角声》中的“深深庭院，重重帘幕”，突出了闺阁女子在封建社会中的枷锁之重。叠句如《喝火令·己亥惊蛰后一日》中“一路璚瑶，一路没车痕。一路远山近树”，渲染了醉酒的浪漫气氛。太清的有意效仿，使她习得了易安词的浅雅平易。
太清在对前人词作音韵格律和创作技巧的不断探索和发现中，取其精华，融会贯通，终于形成了自己真淳哀婉、典雅清丽的风格特征。
第三，满汉文化融合的影响。满清入关以后，为了巩固自身政权，开科取士，改制满文并翻译经典著作推行全国，鼓励全民读书，这一系列的文化政策促进了满汉文化的融合与发展。因此，清代词人形成了满汉作家互相作词酬唱的文人圈，如博尔都经常邀请汉族名士毛奇龄、王士祯、顾贞观等人在他的京郊别墅一起赋词评画。满汉作家群体之间的交流无疑缩小了满汉之间的文化差异，也缩小了南北之间的地域差异，促进了词人创作技巧的融合和创作风格的多样化。太清词风是满汉文化交融碰撞之下的产物，既注重汉文化的声律与章法，又保留了少数民族自身的纯真自然。
第四，特殊的个人经历所致。顾太清一生历经嘉庆、道光、咸丰、同治四个时期，见证了整个清王朝的由盛转衰。身世的坎坷，丰富了她的人生，拓宽了她的视野，使太清词展现出既不同于一般闺秀小词的纤弱，又不同于男子般强烈而深刻的生命体验，而有着自己绵长醇厚的韵味。
顾太清早期不为生活所累的优越条件被她一一写入词中，所以她的前期创作多是清新明快的。无论是爱情词还是纪游词，整体色彩都是活泼向上的，充满了甜蜜与生机。后期物质上与精神上的双重打击，从幸福到凄凉的巨大落差自然也被付诸笔端。如她的《前调》（老境蹉跎）咏叹岁月空逝、容颜易老，而更多的是太清内心世界的挣扎与无奈，是遭遇种种变故之后无法解脱出的深深痛苦。但苦难没有压垮这个柔弱女子的脊梁，太清词的哀怨中常常伴随着自强与不怕艰难险阻的真性情。这段异于常人的苦难，好似一支催化剂，将太清词从众多闺阁小词中分离出来，在大风大浪的洗涤过后，愈发地展露了清秀中见隽永、明丽里透真淳的本色来。
（作者：孙艳红，系吉林师范大学文学院教授）