网络文学的活力，既在于自我革新，也在于发自内心

近3000万的注册作者、近4000万的作品存量、每天近2亿汉字的作品增量、近6亿用户规模……网络文学毫无疑问是当下最具代表性的新大众文艺。

与此同时，三四亿的文学网民年龄在35岁以下，“青春”仍然是网络文学最闪亮的标识。

与网络文学一样来自民间、青春无限的，是走到第四届的网络文学“青春榜”。

这个由扬子江网络文学评论中心与《青春》杂志社联合全国八所高校共同主办的年度评选活动，因其坚持秉持考量作品读者喜爱度、类型创新性和市场号召力的评价标准，而日益成为考察和反映当下网络文学创作生态与发展趋势的风向标。

在过去一年共120部月度榜单作品的基础上，本届年度榜单推出12部作品，于日前在南京揭晓，分别是《万星》（梦溪石）、《赛博剑仙铁雨》（半麻）、《都重生了谁谈恋爱啊》（错哪儿了）、《癫，都癫，癫点好啊》（小盐子）、《玄鉴仙族》（季越人）、《长生烬》（紫灵风雪）、《杂货店禁止驯养饿虎》（璞玉与月亮）、《隐秘爱意游戏》（核融炉）、《鱼灯引魂记》（米花）、《草原牧医[六零]》（轻侯）、《灯花笑》（千山茶客）、《飞流之上》（阿彩）。





















《鱼灯引魂记》



《隐秘爱意游戏》

网络文学“青春榜”启动于2021年，充分依托在校大学生的阅读经验进行评选，评选对象覆盖起点中文网、晋江文学城、番茄小说网、豆瓣阅读、知乎等主流网络文学平台作品。

四届年榜共评选出50本上榜作品，前三届上榜作品中，有六部作品真正实现了影响力破圈，分别是：

《十日终焉》，连载期间阅读量超3000万，有声书播放量10亿次，番茄小说评分9.9；

《我在精神病院学斩神》，图书销量破百万册，长踞番茄小说巅峰榜top3；

《道诡异仙》，收藏人次超330万，总订阅量超10万，微博单平台话题阅读量超1.4亿，“坐忘道”概念爆火出圈；

《我们生活在南京》，获得第十七届精神文明建设“五个一工程”网络文艺板块优秀作品奖；

《寄生之子》，上榜中国网络文学影响力榜（2022年度）网络小说榜；

《观鹤笔记》，被许多读者奉为心中的top1和古言巅峰之作。

为什么一个如此年轻的榜单能够有这样“稳准狠”的眼光？

中南大学网络文学研究院院长、二级教授欧阳友权给出了他的分析：

阅读和批判的队伍是新的，他们的年龄从18岁到28岁；并且这个队伍每年都有新人加入，所以永远保持新鲜。

评价标准是新的，不仅坚持思想性、艺术性，还看读者喜爱度、类型创新性和市场号召力等。

评价方式是新的，避开了算法偏见和商业逻辑，而基于青年人的阅读感受，坚持艺术创新、青春共鸣、贴近现实。



发布会后举办的“新圈层 新业态 新挑战：网络文学发展新阶段”论坛上，多位常年身处网络文学观察一线、伴随网络文学作者们成长发展的高校学者分享他们这一年来对于网络文学的发现与思考。


【新圈层】

写作者、阅读者、研究者

新圈层自然来自对原有圈层的拓展——既包括写作者、阅读者的破圈，也包括媒介影响力的破圈。

而南京师范大学教授何平特别提到，除此之外，研究者版图的扩大同样重要。



从中南大学教授欧阳友权，到北京大学教授邵燕君、山东大学教授黄发有、安徽大学教授周志雄、首都师范大学教授许苗苗、南京师范大学教授李玮、杭州师范大学教授单晓曦等，再到更年轻的吉云飞、肖映萱等，从一开始的拓荒，到后来的拓展，不断丰富网络文学的研究视野，更为网络文学在文学研究的版图中赢得了体面和尊严。

首都师范大学教授许苗苗认为，在不断破圈的背后，网络文学的书写也在不断发生变化。



在网络文学刚刚诞生的时候，更多呈现出的是一种视觉化写作，到了今天，网络文学在写作上出现了回归文字的趋势。这种变动性成为其活力的源头，也使它得以不断拓宽自己的影响半径。


【新业态】

由付费到免费，由长篇到短篇

从成立到壮大，“青春榜”也在见证了网络文学的业态不断变化。这一点从每一届的合作平台就可见一斑。

从最初采用付费阅读机制的阅文，到开启免费阅读模式的番茄，再到今年倡导短篇网文的知乎，串起的正是整个网络文学的发展链条。

业态丰富了，写作者的选择多了，由此带来的是网络文学面貌的改变。

北京大学教授邵燕君注意到，短篇网文的出现，使得网络文学能够快速回应当下的问题，呼应当下的情绪。



与此同时，网络文学中的“爽感”提供方式也变得多样化。比如原先爽感往往来自非常固定的“逆袭”模式，提供的情绪无外乎甜、虐、刀，现在则出现了酸、涩、癫。这就是业态的变化让网络文学能够更好地去满足读者的需求。

安徽大学教授周志雄认为，有别于之前的长篇，短篇网文往往节奏感强，逻辑严密，具有强大的心理冲击力，读者在阅读之后能产生更加强烈的震撼与沉思。



在他看来，这与写作方式的变化有关。

长篇网文一天更新几千甚至上万字，拼的是手速，所以必然是一种轻写作，一种套路化的、难免注水的写作。而短篇网文不需要日更，一篇小说可以构思很久之后一气呵成，因此带有一种凝练感，实现了品质的提升。

杭州师范大学教授单晓曦以《十日终焉》等作品为例，提出了“数智文学”概念，认为新一代网文作者在作品中一方面追求数字化星丛的叙事模式，另一方面则表现出了数字人文主义的价值追求。



中南大学教授禹建湘表示，在短篇网文中看到了高超的叙事技巧，丰富的现实题材和突出的知识属性。



短篇网文的出现改变了网络小说的基调，也使得网络文学的发展更符合文学规律和受众需求。


【新挑战】

人工智能与短视频

当网络文学从以网文为主导的文学，进入以网络为媒介的文学，它同时也面临着诸多挑战，最主要的挑战者来自人工智能和短视频。

邵燕君提出，如果短视频更适合及时地满足最广大用户爽的情绪的话，网络文学定位在哪里？网络文学最擅长的是什么？这是今天网络文学必须要面对的一个问题。

山东大学教授黄发有同样认为，今天的网络文学依然存在套路化的写作，而AI的快速发展和短视频的崛起，确实对于网络文学的创作乃至生存，都构成了巨大的压力。如果创作离开了情感，离开了生命的体验，完全可以被AI替代。



也正是在这个意义上，他希望年轻作家的创作、年轻学生的阅读，还有年轻学者的评论与研究，都能跟自己的生命体验，跟自己内心的激情，真正地融汇起来。

活动由南京师范大学教授李玮主持。当天还启动了知乎盐言故事“超新星青年写作人才计划”，鼓励短篇和中篇创作。

来源：上观