古代言情网文往何处去？

古代言情网文堪称女频网文领域的“中流砥柱”。这一题材不仅拥有稳定且持续扩大的读者群体，还长期是影视改编市场的“宠儿”。

从早期风靡一时的“清穿”作品，到类型发展成熟阶段的“宫斗”“宅斗”“虐文”，再到“大女主文”的扛鼎热潮，古代言情的题材创新不断推陈出新。近年来，更是融入仙侠、志怪、权谋、职业、非遗、悬疑等多元元素，以“古言+”模式形成了更为丰富的叙事风格和审美取向。随着创作手法的日益成熟和作品质量的稳步提升，古代言情网文也进入了某种发展瓶颈的“高原期”。

许多知名古言作者不约而同地谈到，目前市场上该赛道的竞争异常激烈，创新难度日益增加。同时，影视行业中“古装偶像剧”呈现出“九扑一火”的局面，也让这一题材的未来发展充满不确定性。古言创作的前路究竟在何方，已成为当下古言作者乃至整个女性向文学领域共同关注的核心议题。

在此情形下，梦溪石的作品《凤归朝》无疑令人眼前一亮，值得业界和读者高度关注。

1

梦溪石是晋江文学城知名作者，凭借在女性向领域的多部佳作，一度被读者称为“封神”级作者。其作品总积分超过557亿，代表作包括《万星》《天香》《麟趾》《成化十四年》和《千秋》等。其中，《千秋》总积分超过56亿，收藏量接近40万。改编自《千秋》的动漫《山河剑心》在2021年上半年凭借豆瓣评分8.1，跻身国产动漫豆瓣8分以上的TOP10榜单。于腾讯视频播出时，几乎在零宣传的情况下，仍取得了亮眼成绩，开播后播放量迅速登顶平台榜首，最终以累计超5亿播放量完结。此外，梦溪石的另一部代表作《成化十四年》被改编为同名电视剧，由成龙监制，官鸿、傅孟柏等主演。该剧讲述了明朝成化年间的一段破案之旅，成功吸引了大批观众，再一次证明了梦溪石的IP在改编领域的潜力与影响力。

《凤归朝》讲述了公主章玉碗在柔然和亲十年后，终于获新帝恩准得以归朝。在归途中，她与大理寺少卿陆惟结伴而行，共同破解追杀与悬案的重重迷雾，二人在携手面对危险与困境中实现了对彼此的救赎。这部作品延续了梦溪石一贯的写作风格，充分展现了其卓越的叙事能力，将故事讲得引人入胜、感人至深。值得一提的是，除了延续了其作品中强健的笔力、饱满的人物形象和深厚的情感表达外，《凤归朝》还展现了诸多创新性的探索意味。

在作品的设定上，故事已不再是“言情+悬疑”，而是“悬疑+言情”，“悬疑”成为主架构核心。这种转变与《成化十四年》中单个案件夹杂主线的方式不同，而是全程贯穿主剧情线。在“悬疑”的框架中巧妙融合“权谋”线索，呈现出“案中有案、人外有人”的复杂格局。人物刻画饱满且多面，每个人物都有其独特的因果与际遇，形成了一幅精细而引人入胜的群像画卷。

故事采用限制性视角，增强了读者的代入感。从开篇紧张的刺杀、下毒、栽赃，到多方势力的纠缠，宛如一团迷雾。每一方都有自己的说辞，男女主在无法分辨真相的情况下只能步步为营，凭借高智商与高武力值，以及冷静的判断与试探在险境中自保并逐步揭开真相。

从长安到柔然，人物与事件如珠走线。在这条悬空的丝线上，有人无视天子权威，试图暗度陈仓将公主视为拍卖品；有人胆大包天，为谋取金矿岩盐的巨大利益不惜屠村；更有人勾结柔然势力，在公主入城时策划刺杀与毒杀。数珍会、贺家等势力不过是这条巨大阴谋中的冰山一角。利益纠葛引发的权谋争斗如惊涛骇浪，带来桩桩件件骇人听闻的事件。

男女主角的身份秘密贯穿始终，制造出强烈的悬念感。情节环环相扣，充满刺激与反转。即便每次危机都让人应接不暇，但主角团以冷静与智慧见招拆招，从细节入手抽丝剥茧，逐步破解难题。破局的方法既剑走偏锋又合情合理，让人拍案叫绝。这让整部作品不仅在结构上十分完整，在情节上也充满张力，给读者带来了酣畅淋漓的阅读体验。

由此，《凤归朝》具备了影视化的传播潜力，包括破案、朝堂权谋与爱情等多类要素，呈现出多层次的叙事结构和鲜明的情感拉扯感。故事中的男女主角均为“白切黑”双强设定：外表柔弱，内心却暗藏锋芒。女主是表里不一、杀伐果断的“失势”公主，男主则是野心勃勃、心机深沉的臣子。两人表面上“君臣和谐”，实则暗中较量，宛如两只狡猾的狐狸相互试探。对手戏中充满相互拆台与携手合作的张力，既有针锋相对的对抗，又有默契十足的配合，共同迷惑反派。大量“戏中戏”的设计，能够让观众在欣赏主角们精湛表演的同时，也获得强烈的情感代入感和爽感。

作品在情节上的亮点也层出不穷，比如男主以女装出场，因美貌而成功蒙混过关；男女主还原已被屠杀的冯华村场景，将凶手震撼到怀疑人生。这些桥段不仅富有戏剧张力，也增添了一种趣味性和视觉冲击力。

作为古代背景的故事，作品对于武打的描写尤为细腻，动作叙述流畅且场景化表现强烈。此外，角色之间的诙谐斗嘴、毒舌互动，使得整体剧情带有轻喜剧属性，非常契合当下的市场需求。

故事中还包含许多适合影视化操作的独特元素，例如数珍会一节中，相继出现可汗王杖、珍珠头冠、庞大玉山，旧年美人的传说与新朝中“失势”公主的命运对比。这些元素不仅为视觉呈现提供了丰富素材，还进一步增强了作品的文化质感与故事深度。无论是情节设计还是画面感塑造，均为影视改编提供了广阔的发挥空间。

2

《凤归朝》运用了“双强”设定，男女主角都具备极强的掌控欲与理性思维，因此选择联手成为盟友。然而，这种合作关系并非牢不可破。两人都心知肚明的是，一旦局势发生变数，对方能毫不犹豫地翻脸无情，甚至暗中出手算计。这种微妙的关系既体现了两人实力上的平等，也彰显了他们在故事中的强大主体地位。他们既是盟友，又是对手，旗鼓相当，在博弈中难分高下。随着不断的较量与交锋，这两个如狐狸般狡黠的人逐渐放下防备，学会信任，最终走向相知相爱。

在“双强”之下，女主章玉碗无疑更加耀眼。她不仅智商超群、深谙权谋、武艺高强，更具备独立与坚韧的性格特质，这些性格在众多情节中展现得淋漓尽致。初归北朝时，踏入张掖郡，面临刺客伏击，寒光乍现的利刃间，“公主柳眉倒竖，美目含煞，手中长剑如蛟龙出海，每一招直逼刺客要害”，化被动为主动。面对数珍会上的险境，她更是绝不坐以待毙，抓住一线生机，毅然决然地搏命反击。“念头一起，公主没有丝毫犹豫，她身形飘然离座，直取朱管事！”这一连串果断而精准的行动，充分凸显了她独立应对危机的能力，颠覆了女性在危难面前柔弱无助地等待男主救援的陈旧设定。

章玉碗的成长历程被置于家国风云的宏大叙事中。民族冲突的激烈碰撞、权谋较量的暗潮汹涌，以及性别等级的社会桎梏，不仅构成了她成长的背景，更成为推动她实现自我价值的重要动力。

“若我是男子，现在就是再不想上，也得上，而且只有我一人能上。可话说回来，我若是男子，早在十年前就已经登基，没了这十年的历练，我可能也只是一个浑浑噩噩不知民间疾苦的平庸君王，只会玩弄权术，最后被赵群玉鸠杀。许多事情，祸兮福之所倚，正因为我是女郎，反倒有了选择的余地。”

在柔然的十年间，章玉碗身处异国他乡，面对语言障碍、风俗差异以及宫廷内部错综复杂的权力斗争等重重困境，仍旧能凭借坚韧不拔的意志与非凡的智慧，巧妙周旋，不仅在柔然宫廷赢得了自身的立足之地，更在暗中收集情报，为北朝提供了至关重要的战略支持。

远离中原，她不仅失去了熟悉的文化环境与血缘联系，还被迫直面身份认同的模糊与归属感的消解。生存，成为章玉碗首要且最为紧迫的挑战。正是这种无时无刻的焦虑，反而成为她不断成长与蜕变的动力，驱使她在逆境中重新定义自身。这一过程中，章玉碗的家国情怀逐步升华，从个人谋求生存的挣扎到心系天下的宏大格局，实现了女性主体意识的觉醒，更以超越传统情感的小爱，书写了一种“大爱”精神，将个人命运与时代洪流紧密相连。

值得注意的是，这种成长与独立的动机并非源于男性的影响，这打破了传统古言中常见的“为爱复仇”套路，突破了从“白莲花”到“玛丽苏”的固有叙事模式，也在一定程度上摆脱了社会规训对女性欲望结构潜移默化的束缚，消解了“第二性”标签对女性身份的长期限制。这种叙事的革新为女性角色注入了更加丰富和独立的精神内核，使其在女频网文的文学表达中焕发出新的活力与价值。

在男女主的感情线上，女主展现出更为主动的姿态。章玉碗始终保持清醒的头脑和独立的人格，从未陷入传统情感叙事中女性从属地位的窠臼。面对陆惟最初带有功利性的算计，她冷静而坚定，没有轻易被其左右。在两人共同经历的一系列危机——包括刺杀、投毒、数珍会等事件中，章玉碗与陆惟并肩作战、彼此扶持，共同应对困境。他们的情感建立在相互尊重、理解与信任的坚实基础上，而非依赖与臣服的关系。从冬夜炉边反复吹奏的乐曲，到从未与他人吐露的宏大抱负，再到乱世中携手开创的“桃花源”，两人的情感发展始终基于彼此价值观的深刻契合。

“我希望殿下能珍重自己，我希望能一直看见活生生的殿下，会与我斗智斗勇，周旋气人的殿下。”

“心意相通的同行者，却能让这条崎岖动荡的路，走出几分盎然生机。”

陆惟听过许多关于她的传闻，有好的，有坏的，还有不堪入耳的，似真似假，真假难辨。如今看来，真相很少。

“公主”被揭露其伪装的过程，也是真实的“女性”浮出水面的过程。

《凤归朝》大胆突破了以往“男性凝视”为中心的传统模式，反而呈现出女性对男性的主动关注。章玉碗起初被陆惟的容貌吸引，颠覆了男性“看”与女性“被看”的既定叙事范式。同时，作品也摒弃了传统古代言情中对女性美貌的场景化描写。“美艳绝伦”“俊秀如仙”“面若凝脂”等溢美之词，反而成为对男主的形容，他“吃醋微嗔时也极为可爱”。通过女主的视角，作品完成了对男性身份的重新想象与建构，将男性形象从被外表化的观察对象延展至内心深处的探索。两性之间的关系在这种全新叙事中达成理性与情感的平衡：相互理解、治愈伤痛，并共同面对世界的复杂与挑战。创伤性与理想性兼并，章玉碗与陆惟的情感关系诠释了女性主义新的内涵与可能。

作品在设定上不拘泥于传统的“双洁”模式。女主“和亲归女”的特殊身份引起广泛关注，其简介中直白地将作品定义为“寡妇文”，并提醒偏好“双洁”的读者谨慎选择。这种明确的标签既具有冲击力，也反映了当前大众对女性意识觉醒的复杂态度。

值得深思的是，在怀抱娱乐心态进入网络文学领域的读者中，有多少人能真正意识到作品中蕴含的女性觉醒元素。读者们是否仅沉浸于陆惟与章玉碗势均力敌的甜美爱情中，还是能够进一步体会到女性独立价值观与能力的重要性？从“霸道甜宠”到“双宠双强”，《凤归朝》在一定程度上展现了当下女性向文学中女性角色的成长与蜕变。它不仅描绘了更加平等和成熟的情感关系，更推动了传统性别观念的转变，彰显出女性主体意识的崛起。
3

《凤归朝》展现出一种深刻的“现实感”，刻画了人性的复杂与脆弱，揭示了权谋的冷酷与官场的虚伪。在动荡的乱世中，无权无势者的生存价值被无情贬低，他们被视为可以随意交易的“物品”，有时甚至被当作猎奇的食物，只为满足那些衣食无忧却道德败坏的恶徒。一些人会被自己的亲人出卖，沦为食物，而另一些人却挥金如土，动辄耗费十金百金乃至千金，只为实现某种不可告人的欲望。

故事绝无“玛丽苏”式的刻意美化，也摒弃了“金手指”般的不合理开挂。章玉碗即便身为公主，也难逃人心的险恶，被迫前往柔然这等豺狼之地和亲，在张掖郡更是多次遭遇刺杀，胆大包天的数珍会甚至将她当作拍卖品。无论身份如何显赫，角色始终需要面对乱世中的重重人心。

对反派的描写同样层次分明，展现了权谋斗争的复杂性。尽管数珍会名义上是南朝太子的势力，但“有人的地方就有江湖”。组织内部派系林立，成员间各怀心思。苏芳作为太子的直系代表，空降张掖后虽地位超然，却遭到其他人的暗中拆台。部分人甚至设计“刺杀公主”以达到“扳倒苏芳”的目的。由此，情节变得更加错综复杂，故事的推动不再局限于主角个人的力量，而是展现出多个角色与事件间的深层次关联，为整体叙事增添了丰富的张力。

由于有着强烈的提升“现实感”的意识，梦溪石在叙述中增添了更多角色化、细节化和场景化的描写。大量笔墨用于刻画配角的个性，描摹现实生活的点滴细节，以及构建具体场景与氛围，从而使整体节奏十分舒缓。

《凤归朝》既描写了烹制猪排骨的过程，也涉及对于腌菜和主粮的问询，通过细节展示了荒年中人们的生存状态；在赴宴时，公主带着煮好的粳米粥和蒸鸭前往，而陆惟准备的餐食包括酥乳和虾炙；在他人不解的注视中，公主一丝不苟地将桌上的菜吃完，剩下的五福饼则吩咐侍从风至用帕子包好。

在“小而宁静，安稳度日”的勇田县，这种细致的刻画同样延续：由于官驿怠慢，公主和随行人员所食的早点——羊肉米线味道又咸又油，油饼软塌塌的，似乎在端上桌前已被焖软，底部甚至泛白，豆浆竟然还有酸味。陆惟不得不另觅食物，途中在一家米线铺子里，恰巧遇到同样前来用餐的公主。

这些场景不仅真实还原了荒年中的生活面貌，还通过食物的细节描写，赋予人物独特的性格特质，令情节发展显得自然流畅，充满浓郁的烟火气息。

说是集市，其实也就是沿街两边摆上摊子，一改往日冷清，但也远远比不上京城东西两市的规模，胜在过年大伙出门凑个热闹，又是不必再担心明年开春柔然人来袭，一时间男女老少都出动了，乍看也有些熙熙攘攘的氛围。

各色灯笼,便夹杂在这两旁摊子边缘，有些是摊主自己扎的彩灯，也有李闻鹊让人做了挂上去的，没钱的就讨个巧，编成小兔小鸟的形状，有人来买还能赚个零花，有些钱的就买彩纸，或者直接做几盏宫灯，放在自己摊位上卖。



这些段落充分展现了作品对古代风土人情的细致描绘，同时流露出对具体人物命运的深切关怀，这不仅赋予了故事鲜活的历史氛围，也使情感更加真实动人。正如苏芳所言：“公主都已经离开张掖了，就算是这两人做的，他们也没威胁了，不可能再对公主下手。”言下之意，她觉得陆惟纠结谁在汤羹里下毒，已经没有意义，但陆惟会说：“有个婢女因此死了，一日未破，这就是悬案。”

作品关注的，既是一把芫荽、一捆胡芹、一叠五香饼、一碗用秦菘与晚菘熬成的汤，也是一只小猫的一生。这种细腻的描写，渗透着对人情与生命的深切关怀。

他们离开张掖时，公主想把它带上，那也就带上了，一只小猫而已，跟着待在公主马车里就是，既不费劲，也不费多少粮食。

这小猫从此就有了从边城一路往东的经历，等它将来到了京城，说不定还是天下第一只走那么远路的猫。比起初见时的脏兮兮和瘦骨嶙峋，现在的小橘毛色鲜亮许多，肚子也圆乎乎的，摸起来手感很好，当然小猫的肚子不是所有人都给摸的，只有当它躺下来翻出肚皮，毫无防备时，才愿意让最亲近的人摸一下。雨落看着它肚皮一起一伏绒毛跟着微微颤动的样子，禁不住伸出手指轻轻戳一下，小猫缩了缩肚子，无声嗷呜一声，似在抗议，眼睛却压根都没有睁开，小尾巴搭在公主肩膀上，只有尾巴尖儿动一下。即使是在这荒村中，刚刚经历过生死的片刻安宁静好，也足以让雨落看着这一幕露出笑意。

上面是一层碎碎的切碎了的胡芹，也就是芹菜，入目嫩绿色的冲击力极强。别小看这点胡芹，它能一下子让人感觉到春意与新鲜，好像有了这层胡芹，这碗米线也就有了生命，就像枝头刚刚采摘下来的花，犹带露水。

正如这段形容所言，梦溪石的《凤归朝》仿佛一碗绵密粘稠的米线，散发出质朴的原味，能吃出制作者的用心，让人觉得熨帖暖和，寒意立消。

鲁迅先生曾说过：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”古代言情的未来道路，依然需要一代代作者以创新为舟，以匠心为桨，踏实且坚定地开辟出属于自己的新天地。

END

扬子江网文评论

文字｜扬子江网络文学评论中心

图源｜网   络

编辑｜侯卓然

审核｜邢 晨   张珈源