天瑞说符：最重要的不是脑洞 而是写一本扑一本仍能继续

天瑞说符
封面新闻记者 荀超
封面新闻：你怎么看待网络文学中的科幻题材？
天瑞说符：我个人认为，科幻它想要扩大影响力，想要取得更大的读者市场，它必然要拥抱网络。
封面新闻：会不会担心科幻写的太深读者看不懂？
天瑞说符：不要小看了网文读者，我的想法是：我能写得出来的东西，别人必然就能看得懂，别人看不懂的东西，我也根本写不出来。因为我本人也不会比别人高到什么地方去。
封面新闻：你在创作中对文笔的要求会不会更严格一些？
天瑞说符：这个涉及到一个更新的问题，比如像我这种更得慢的，写得少的，可能会多斟酌一下，像别人那种写得多的更得快的，可能没那么多时间去斟酌字句这些比较细节的东西。
封面新闻：这种“斟酌”是刻意而为，还是已经习惯了？
天瑞说符：可能是自己对自己的要求，如果写得太差的话，我自己也看不下去，自己看不下去的话，也不会把它发到这里给人看。

封面新闻：你的更新频率如何？
天瑞说符：你写网文就得遵循网文的商业规律。每天必须要保证2000字出产，每天得有2000字跟读者见面，一篇稿子你花个十天半个月慢慢改，没有这个时间。
封面新闻：如何保证前几章就能抓住读者眼球？
天瑞说符：这个是网文创作的一个基础能力，基本要求。因为我们知道网文跟其他的杂志或者实体书不一样，区别在于网文的获得成本几乎是零，你不需要去买，不需要付出任何代价，你只需要点一下，它的成本几乎是零，不存在哪本书你不喜欢看，还把它看下去的可能性。如果这本书开头我扫一眼不感兴趣，立即换下一本的状态，换书的成本是零。作者就必须保证让读者在扫第一眼的时候，就把他的目光抓住，你不能让他换下一本。要求网文的开头必须要抓人，这是非常基础的要求。
封面新闻：“抓人”的方法是什么？
天瑞说符：最常见的就是悬念，比如说我最开头就给你提一个大悬念在那，我要让读者想知道这个东西以后会怎么变化，让他愿意往下看，你就把他抓住了。
封面新闻：你的书里也会有很多幽默元素出现。
天瑞说符：第一是个人风格，我写东西也不太愿意写得太严肃，我本来也不太正经，喜欢恶搞。第二，从读者角度来看，虽然整本书的基调是很沉重的、暗的，但你不能让读者一直在那个状态下，否则很可能他看一会儿就走掉了，你要加点调剂，这个调剂一般表现在语言上或者台词上，或者平时的句子上，中和一下。
封面新闻：这算是科幻题材创作的一个必需品吗？
天瑞说符：不算是必需品，如果你写这种沉重题材的东西，你在网文这个环境下，可能需要做一点这种措施来进行中和。但如果你不写这种题材的东西，这就不是必要的。
封面新闻：您觉得科幻小说创作最需要的是什么？脑洞、知识、逻辑还是文笔？
天瑞说符：最需要的是毅力，需要的是你写了一本扑一本，写了一本扑一本之后，你还能接着往下写，需要你投了一稿被毙一稿，投了一稿被毙一稿之后，你还能接着再投的毅力。

封面新闻：所以你在创作上也是受过很多苦的？
天瑞说符：这是必须的，无论是写网文也好，还是给杂志投稿也好，如果你不是那种超级天才，正常人的开头进去，疯狂的跌跟头，一堆挫折，你要得扛的过去，并且站起来。
封面新闻：看你在《死在火星上》这本书前面罗列了自己引用的文献。
天瑞说符：这个我得声明一下，这次为什么在书前面列那么多文献呢，你认为目的是什么？就想想装一下吗？让自己显得高大上，吓读者一跳，其实不是这个原因，原因很简单，这些东西就是防杠的。我随便写一个什么东西，都会有人来杠，说哪里不对。我干脆就列出来，你要杠的话就看这些文献，不要杠我。而且，在网文创作中查阅大量参考文献，真的不是一件稀奇的事情，应该说是一个常态，是很常见的动作。任何成熟作者想写一个稍微专业性强一点的东西，都必须要去查阅大量的参考文献。在写作之前这个基础必须要打好，不打好就没法往下写，只是我列出来的，他们没有列出来。
封面新闻：你在创作中这种脑洞占比是多少？
天瑞说符：最重要的并不是脑洞。你写一本书，需要对全局的掌控，需要写句子的文笔，需要设计人物的台词功底，还需要剧情之间衔接的逻辑思维，这些所有当中，引出这个故事的脑洞是最不重要的，也是最微乎其微的。为什么呢？因为这个东西它不值钱，谁都可以搞出来。你随便在网上看，都有很多的脑洞，任何人都能提出很多脑洞，但是只有少部分人能把脑洞转化成一个能站得住脚，或者完成率比较高的故事，所以脑洞是最不重要的。
封面新闻：读书多算不算写小说的一个优势？
天瑞说符：阅读量大，读书多，怎么说呢，你也知道写小说是一个拼杀的过程，你要进行PK，你要把你周边人全部PK掉才能脱颖而出，相当于是一个战场，也就是说在这个战斗各个当中，你阅读量大，读的书多，它不算你武器，只能算你四肢健全，这个是必需品，它并不是你的加分项。因为任何一个到最后会动写作念头的人，基本上都是读了很多东西。你说你书都没读几本，你也不会去动那念头要去写作。
封面新闻：那加分项是什么？
天瑞说符：这个因人而异，要么你对某一个领域特别擅长，比如有的作家本身就是医生，医生类的职场文会写得很好。你具备这种专业门槛，别人不懂，只要你能写，这个就是很强的武器，就是长矛，上场你能把别人戳到，别人却砍不到你。
封面新闻：你的作品字数相对来说并不长，为什么不写长篇呢？
天瑞说符：是因为那个故事本身就没办法写长了，我也没有办法，它就是写不长。如果那个故事能合理的，保持不失完成度的情况下写100万字、200万字，我也想写，可是我写不长，那故事本身就写不成，这是对故事本身的结构限制，最多只能写那么长，所以我也没有办法。如果你强行加长，故事的完成度破坏掉，这就得不偿失了。
封面新闻：所以还是以作品为主。
天瑞说符：对，一切以作品本身完成度为最高优先级。如果这个故事适合写50万字，那么就写50万字，适合写一百万字那就写一百万，不会把50万字强行拉长到一百万字。
封面新闻：怎么平衡“写我想写的”和“写读者想看的”？
天瑞说符：这是网文行业一个老生常谈的问题，在乎作者是什么状态。在这个行业里作者会有很多种状态，一般刚刚入行的作者，他认为“我想写的就是读者想看的”，如果他写完之后读者不看，有些人会恼羞成怒，说读者没有水平，看不懂自己写这么好的东西。还有一种是不考虑自己想写什么，完全迎合市场口味，就是“读者想看什么我写什么”，完全追着市场风向走，这个月市场流行这个题材，我写这个题材，下个月市场流行那个题材，我写那个题材，换来换去。这种是纯粹为了赚钱，前面那种纯粹为了追捧。一般情况下做的比较好的作者，会在这两者之间取得一个平衡。可能内核是自己想写的，但是在表现形式上，在剧情的设计上，可以倾向于满足读者的需求，应该把两种有机的结合起来。
封面新闻：你现在就是这样一个状态吗？
天瑞说符：对，我现在就是这个状态。但是这个是很难做到的，因为任何一个作者在写作之前，都无法保证或者有把握知道读者究竟想看什么，有的东西是你以为读者想看这个，其实读者并不想看这个，你以为这个能火起来，其实根本起不来，也就是说你知己但不知彼。
封面新闻：所以作品被喜欢是一门玄学？
天瑞说符：因为你知己但不知彼，虽然道理上说你需要把这两个有机结合，但是实际上真的很难做好均衡，像爱潜水的乌贼那个段位，也很难做好两者的有机结合。