小说开头如何制造期待感？

期待感的核心，在于悬念积累，在于人物动机，以及双方的冲突和对抗冲突，期待感需要角色的配合，一个灵活生动的角色形象是制造期待感的重武器。

既然提到了期待感，那么就系统来讲解一下期待感的生成法则。

当然，理解了期待感的总的营造方法，转过来再运用在开头，也就是轻松加容易了。

制造期待感，一般需要以下特征：

一、强烈且符合逻辑的人物动机

当人物不得不前进、怒吼、隐忍、狂笑、嚎啕大哭时，他必然被赋予了动机，这个动机可以是外部产生，也可以是内在的。

角色往往只有一条路，这是符合逻辑的唯一选择，他只有这样做。

举个例子，就以本题所要求的开头期待感制造为例：

开篇，一场灾难突如其来，主人公在赶回家的路上，发现自己妻子和女儿同时陷入绝境，他必须立即采用一切手段去营救她们（动机），于是剧情开始推进，读者们都渴望知道接下来会发生什么，妻子和女儿救出来没有？灾难持续到什么时候？（期待感产生）

二、多重动机的效果叠加

动机可以不止一个，而且还可以随剧情变化而变化。

有时候把各方的联系交错，复杂化原始动机，能够极大限度提高表达效果。

举个例子：

我们常看的武侠剧往往有一个悲惨身世的男主角，比如说出生后不久，父母就被敌人杀了，男主角被师父救下来，从小习武，立志报那血海深仇。男主角的动机很明显，是因为爱父母，渴望为他们报仇（动机一），而父母当初之所以双亡，也是因为想要救孩子（动机二），所以放弃逃走的机会与仇人血战，父母的动机在这里就和男主角的动机进行呼应。

这还不够，多重动机不会满足于简单的交错。

男主角长大之后，发现他的师父才是自己父母真正的敌人，当初杀害的父母的人只是他的手下而已，那么在这里男主角陷入两难境地，到底是手刃杀父仇人，还是接受这个名义上的“养父”？

动机的复杂化贯穿于剧情始终，能够无时不刻地调动读者期待感，让他们忍不住想要读下去。

三、将动机归入总情节

简单点说，就是让它出现地合情合理。

动机一定要符合此时此刻，人物为什么这么去做，不是随便发挥的，不能说一个普通的矿工，突然就去搞航空航天，即使他要去搞航空航天，前面也得有相关的铺垫。否则，整部小说会变得极其牵强，因为你的人物推进剧情时，那些重要的改变都来自于“突变”。

在动机的设计中，动机本身同样需要合理化，海啸来了，人物才会拼命地跑，放弃一切财产和工作，没有海啸，一堆人就这么硬生生在街上狂奔，那就乱了套。

如果仅说开头，那么该动机作为全文的引子，主线索从这里建立，慢慢再引出故事的全貌。

四、强化你的动机

强化和多重叠加的效果差不多，但细节上不同。

多重叠加是增加动机数量和相互联系，而强化则针对一个动机。

举个例子，主人公要去救他的妻子和女儿，这样的动机也是分层次的。如果灾难是海啸，但还有2小时才会到这里，男主角有充足的时间回到家里把妻子和女儿带走，那么此时动机紧迫性不是特别强。

而如果同样是海啸，但海啸来临前刮起了飓风，飓风吹走了屋顶，男主角的妻子和女儿危在旦夕，再不救可能没机会了，那么此时的动机进一步强化，紧迫性提升了数个档次。

写作大师麦基曾提到过鸿沟理论，他的制造期待感的核心也是源于动机，同时还要强化这个动机，不能让人物这么快得到想要的，解决一个困难后面还有一个，跨过一个关卡又出现十个关卡，最终解决所有障碍，再释放动机，把期待感营造到极致状态。

五、制造矛盾，制造障碍

一帆风顺是小说大忌，除了纪录片和历史故事，原则上小说的精彩程度是与主角受挫折程度成正比的，没有遭遇障碍的主角，一定是一个失败的主角。

举个例子，很多小说都有这样的情节，主人公不是习武天才，或者没有某项技能天赋（障碍），靠自己的努力和打拼最后获得成功。即使是所谓的“纯爽文”，主角捡到一副异能眼镜，或者学会了某种武功秘籍，再一路开挂，但前面往往有示弱过程，比如说主角是一个猥琐的宅男，同时还有强大的对手要抢走他的道具或秘籍。

在开头部分，一个尖锐的矛盾和障碍也是塑造期待感的极佳办法。

实际上，这一点和上面说的动机是相互融合的，虽然动机的产生不一定需要矛盾，比如渴望买自己喜欢的玩具，但是很多时候动机却离不开矛盾做引子。

往往一个矛盾点的铺开，就能撑起一整部小说的初脉络。

举个例子，茅盾文学奖获奖作品、我国著名作家陈忠实的经典名著《白鹿原》，开篇第一句是“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人”，第一章就是写白嘉轩的几任妻室如何一个个去世，展现出来的便是白嘉轩这一角色守不住女人的坎坷命运。全书第一句就让读者产生了期待感，他怎么有那么多女人，这些女人为什么死的，白嘉轩后来是孤独还是有了陪伴？

当然，开头有了这些矛盾与障碍，接下来的情节就理所当然地去解决这些矛盾与障碍了，这样的逻辑推进是十分完美的。

还需要注意的：

在动机（矛盾）的制造与解决过程中，套路绝对不能太老太烂大街，特别是那些已经出现过的市场热文使用的套路，坚决要摒弃。

麦基说：

读者往往只会喜欢自己没有看过的故事。

像斗破苍穹这种已经出现过的“戒指老师+退婚”模式，再用基本没多大效果了。

我们要创新思想，用相同的技巧，但不用同样的内容，比如本文的期待感制造技巧，一万个人都可以同时使用也毫无关系，因为技巧核心是同构的、人性是不变的，但是具体到故事内容，千万不能一样，因为读者不喜欢看到相同的故事。