如何使文字具备强烈的画面感？

总结四个让文字具备极强画面感的写作手法。

大家可能有过这样的经历，在一些文章或者贴吧里，看到有读者回复说：“为什么你的文字描述会动？”当你去读那篇文章时，你发现作者的一些手法让你感觉小说里的情节跟发生在眼前一样，有长镜头、短镜头，还有切画面，甚至PS技术，我们也被这样的作品征服，赞叹作者的实力。那么，如何才能让小说像电影一样具有画面感呢？

一、示现

这是一个很棒的手法。具体操作便是将作者脑海里虚构的过去、未来，或者另一个空间的因素，当成现实一样来阐述，简洁、精短地插入文中。比如说：

【对过去进行示现】

那扇门上的洞依旧是当年的那三个，我还记得那时的村里没有汽车，我们上学只能步行。你每次都是7点半从家里出发，背上印有红旗的那个背包，路过我家门前时，你就把头伸在我家门上最低的那个洞口，扯开嗓子大吼一声：太阳晒屁股了！然后潇洒离去。这时我多半还没吃早饭，只得匆匆啃两口馒头，跟老妈打声招呼，撒开腿向你追来。

【对未来进行示现】

你这样做，他一定会生气的。我几乎能猜到他的反应：一边骂骂咧咧，拿起他手里的小说向你扔来，一边流着眼泪，威胁着要向老师“控诉”你的暴行。我们还是赶紧走吧！

【对另一个空间进行示现】

没有人从地狱里逃脱过，那里有黑白无常，有判官执法，有阎王爷坐镇，在第十八层里，油锅、火海还有岩浆充斥整个空间，每一个被发配进去的小鬼都永无翻身之日。

我们要进行示现，关键是情节移植。要将一件此时没有发生的事，说成现在正在发生一样，这就是电影里的镜头切换，对小说内容产生的丰富性不可小觑。

二、插叙和倒叙

不管是读者还是观众，他们都会按逻辑顺序整理剧情。所以，一部电影或者一本小说，你的叙述顺序可以不按照千篇一律的某个顺序进行。

举个例子，《消失的爱人》这本小说作品，其起始点是女主角消失的时间，男主角的发展线是从该起点开始，对接下来的一系列寻找女主角及其他故事进行正叙，而女主角则是以日记中的回忆为中心，把二人的遇见、共事、恋爱逐步托出。双方的叙述角度是轮替出现的，其中时空顺序被有效打破。

若恢复正常的描写顺序则为：二人相遇——恋爱——女主失踪——男主寻找——进一步发展

而作品中却调换了这个常规顺序，将各自的时空线穿插，运用了插叙/倒叙手法。

在插叙和倒叙的使用中，也要注意场景与当下是否契合。有的写作类书中把这样的手法列为禁术，这是对新人而言的。

如果运用插叙时不管当下读者的情绪，你就会进入为了使用技巧而使用技巧的泥淖。比方说某个情节才进行到一半，读者正看得起劲，你突然没有原因就安排一个插叙剧情，直接中断了读者此时的阅读体验，严重的会导致读者弃书。

而运用得当，你会发现，这可能是小说里最精彩的设计之一了。几乎一半以上的世界名著都完美地使用了插叙/倒叙手法，这些设计在今天仍被我们津津乐道，成为教科书级学习材料。

记住，没有规则就是小说写作的规则。

插叙运用不当，效果是：你突兀地讲另一个故事，读者不愿意，于是大批人不满，最后弃书。

插叙运用得当，效果是：读者依旧不满你的转场，但由于你营造的饥饿感在前面进行了少量安抚，使得放弃看下去变得更困难，同时你告诉读者新剧情加入会有更棒的体验，最后他们不得不耐着性子看下去。

当然，任何耐着性子都是有不爽在里面的，我们不能让读者有任何不爽，除非是为了以后能更爽。插叙/倒叙完毕，新情节必须让他们恍然大悟，冰释前嫌。

因此，我们既不能忽视读者的逻辑能力（可以使用插叙/倒叙），也不能过于相信读者的耐心（使用时应注意场合）。

作者应该保证你的每一个插叙部分都与推进剧情有关，每一个跳跃的情节在后面都能给出跳跃的理由，要记住，前面读者对情节被打断的抗拒越强，他的内心空缺感越强，对后面剧情的补偿性期待越高。

如果你不能在后面有效满足这样的期待感，最好慎重使用插叙，仅有示现也能帮助你写出好作品。

这里的插叙/倒叙，也同时与悬念设置、伏笔埋设有联系，可以在使用时适当往这方面考虑下。

三、流逝感

流逝感是指时间，在小说中，流逝感是一项奇妙的因子，改变时间流逝的速度，能让你的小说像电影一样静止或者飞奔。

举个例子：

【延缓时间速度】

西塘扬起头，看见那把斧子缓慢地挥下来，他似乎感知到了，斧子离他的脸每近一分，两边的空气就凝聚一成，他甚至觉得，他脸上的绒毛正在往斧头的刀锋方向倾斜，就像已经做好准备，等待下一刻的血光四溅。 他自得地想，也许这是独一无二的死亡体验了，只是不能和别人分享…

一个简单的斧头挥到脸上的动作，从西塘（受体）的角度去看，时间好像放慢了一万倍，甚至还可以扩张角色此时的心理活动，把一个细节描写出大片的感觉。

【加快时间流逝】

两三个星期的工夫，他把腿溜出来了。他晓得自己的跑法很好看。跑法是车夫的能力与资格的证据。那撇着脚，象一对蒲扇在地上扇乎的，无疑的是刚由乡间上来的新手。那头低得很深，双脚蹭地，跑和走的速度差不多，而颇有跑的表示的，是那些五十岁以上的老者们。那经验十足而没什么力气的却另有一种方法：胸向内含，度数很深；腿抬得很高；一走一探头；这样，他们就带出跑得很用力的样子，而在事实上一点也不比别人快；他们仗着“作派”去维持自己的尊严。祥子当然决不采取这几种姿态。他的腿长步大，腰里非常的稳，跑起来没有多少响声，步步都有些伸缩，车把不动，使座儿觉到安全，舒服。 ——《骆驼祥子》第一章（本文引用注）

《骆驼祥子》大家都知道，老舍先生在上面这一段里的描写就加快了时间速度，他没有写这几个星期祥子是怎么练腿的，而是着墨描写他练出来的姿态和感觉，与其他车夫进行比较（注意这里突出的重点在于姿态），直接告诉读者“两三个星期的工夫，他把腿溜出来了。”。一个快速交代，不仅凸显重点，而且避免一些流水账式的记叙，大师功力就在这里体现出来了。

其实写小说并不难——你有了想象力，什么就都有了。

四、场景切换

转换场景是电影里经常使用的手法，通过画面的改变产生时空交错，方式就是角色—景物—角色—景物这样一个交替拍摄，不知不觉中迁移了背景。

在写作时，也可以先人后物，伴随人物五感来切换时间。举个例子：

【触觉转过去】

他把紫罗兰的叶子摘了下来，放在手心，叶子表面银白色的纹路如此清晰。他忍不住伸出另一只手去触摸，当那温润的感觉传至脑海中时，黎黎正与他在这个小屋里缠绵。

【视觉转未来】

雕像还有一只手的收尾工作，前天组委会打来电话，告诉她终评日期要到了。这次居然能成为小队里的种子选手，她一阵恍惚。眼前的雕塑她练习了十年，出头之日终于来临了，她仿佛看见评委宣布结果的那一天，礼仪小姐恭敬地引导她往主席台走去，下面是乌泱泱的曾经看不起她的人们…

【听觉转异地】

黎黎的呼吸停止了，心跳声只剩下抱着她不放手的母亲，也许这就是结局吧。黎黎的身体逐渐冰冷，就像外面的黄昏，街道的冷清，还有埋入地平线里的太阳。 路两旁的声音越来越安静，戚江依旧往前赶着，但他敏锐地感觉到，也许已经晚了…

借助五感，将人物、背景进行切换，引发读者联想，是极佳的转换手法，套用在小说之中，能产生意外的收获。我们要不断扩展思维，激发自己的想象力，对切换进行自然设计，勾起回忆、感叹等等心理，就能写出和电影一般的小说。

纵观名著，漂亮的转场比比皆是，多去阅读体悟，能学习更多流畅精彩的手法。

说在最后

重剑无锋，大巧不工。

写作技巧只是我们丰富剧情，美化读者体验的一张好牌，但不是王牌，不能本末倒置，故事的内涵、主旨、情节的设计等等才是其含金量的根本。我们对写作技巧的终极要求便是：用了感觉像没用一样，完全不影响流畅的阅读体验，但反啮时又能令人拍案叫绝，原来是这样！那么你的写作就已经登堂入室了。