小说写作技巧关键词提炼，对比、交织、反转

这几天看电影，尽挑高分电影看，电影的表现形式冲击力当然会比小说强，相对来说，观众也会给电影更多的耐心，因为观众知道电影都不是很长。

小说就不一样了，小说大多数都是长篇小说，冲击力没有画面强，得一点点代入，需要通读很多字才可以代入剧情。

成功的电影都很注重观众体验，都很注重代入感，都可以给观众带去收获，带去欢乐。

失败的影视就不一样了，烂片虽然有人支持，但却受人诟病，大多数都是嫌弃和唾骂，很难让人放在心上。

小说也是一样的道理，一样要注重读者体验的同时，也要能够给读者带去一些收获以及爽感。

就如同标题的几个关键词提炼的那样，实际上说起来都很简单了，无非就是对比、交织、反转。



这么几个词却是小说整体都必不可少的，可是要做到全局不乱，稳定推进是需要一个框架来进行定格的，就如同一栋建筑，需要一张图纸，然后写好1234567的步骤来进行建造。

写小说也是这样的，先用一个大纲来进行概括全局，而后设置框架，可以采用树形结构也叫思维导图来计划大概什么时候要对比，什么时候交织，什么时候反转。

为什么要对比？之前我们说过了，人只是客观存在的，但是客观存在的大家并不认为自己是客观存在的，因为大家都觉得自己是主观存在的，自己是真真实实的存在。

那么好了，下面的小故事告诉你实际上人确实只是客观存在的，因为如果没有对比，人就会一直满足于当下，假设你周围人身高都是1.5米，全村人都一样，这个村庄独立于世界之外，这个时候有人会注意到身高的问题吗？

显然不会，于是突然有一个长到了1.8米，这下好了，这个1.8米的人，和大家1.5米的身高形成了对比。

这个时候人群中有一个人高声喊道，1.8米的人肯定是中邪了，不然怎么会突然高出一节，肯定是邪恶的象征，在这个人带头以后，又有几个人纷纷认同，慢慢的大家都开始相信这个事情。

就连这个1.8米的人都开始自卑起来，觉得自己是一个异类，长的太高了，真的让人不耻。

这只是一个小故事，历史上同类事件可不少，真正能够把自己放到客观位置上的人，才能够获得某种真理的指示，从而朝着正确的方向前行。

由此可见，人是需要对比才能够做出判断的，也只有对比才能够让人发现小说精彩的部分。



那何为对比？比如两个角色的性格的对比，也就是黑白灰，没有黑怎么有白呢？灰是作为过渡的，也就是中间角色，这个也是需要的，这里不过多赘述。

假设一个成熟严肃的人和一个幼稚随意的人因为某件事交织在一起，结局会发生什么？

当成熟的角色在和客户谈生意的时候，幼稚的角色在一旁挖鼻孔，毫不在意的样子，这样的情况下，读者是能够预判到接下来会发生什么，但也只是预判而已。

重要的是读者开始猜剧情，这就是吸引力的来源，也就是对比激发的东西，就是吸引读者看下去的东西。

实际上人性真的很简单，只是我们把它搞的越来越复杂，各种各样的套路都是表象，最终都是要读者或者是观众去猜，也就是说读者预判这是最令人激动的东西。

只要能一直让读者有预判，就是成功的作品。

而读者预判的那个结果，假如对了，读者或者观众会认为那个结果就是自己判断正确，从而获得心理满足感。

实际上在客观角度来说，都是在猜，所谓判断正确也并非判断正确，只是偶合而已。

从另外一个角度来说，正式因为大众的这种自我才能够坚信自己的判断并一直吸引对方看下去。

有对比就会有成长，有紧张感节奏感，就会有高潮的存在，也就是成长到一定的阶段，克服了某些困难，人生从而开始转折到了另外一个阶段，这也是我们人生需要经历到的一些事情。

交织主要是为了制造共性，也就是说两个角色的人生或者是两条主线必须要交织在一起，相互影响，才能够让读者看起来感受到是一个整体，在对比的时候才能够比较容易制造紧张感，喜感，严肃感……



必须要交织，不然就像最近上映的唐人街探案3，两条主线并行，并不可取，给人的感受很差，自然评价也不好。反而是刘德华扮演的人潮汹涌大众点评反馈还好些。

两条主线并行也就相当于离间了一般，本来是一个整体，结果分成了两个独立的部分，难道让读者或者观众同时看两部作品，一部作品看一章，这样会有感觉吗？

创新可以，但是不可以不符合道，这个最基本的自然规则还是要遵守的，与天地法则背离，只会死的很惨。

反转也是一个强大的技能，跟对比配合起来，就能打出一系列的好牌，可以做到剧情环环相扣，先让剧情崩起来，两个人一个向反，一个向正，只有一个是对的，当中有一个走错了路要怎么办？

走错了还是很要面子怎么办？这个时候要让这个角色活还是死？要让这个角色活就得反转，但这个反转不能突兀，也就是说要在前期就得计划好，就要有伏笔，有给读者一些提示。

走错路的那个人的性格假设本来是好面子的存在，这个好面子需要在前期给点提示，让读者知晓，于是乎后面遇到另外一个很厉害且严肃的人，好面子的人就开始装，这样剧情就崩起来了。

到了绷不住的时候，还想留住这个角色的话，就得反转了，放下自己面子瞬间反转，和另一个人并行。这个反转的角色肯定不能是主角，主角必须是让读者觉得认为是走对的一方，读者迫切的希望主角这一方能扭转乾坤。

反转和对比不管是用在主线支线还是角色与角色之间，都是可以的，大的局有大的场面，小的局有小场面，可以各种反转。

大家在写作的时候，一定要格局大，怎么说呢？就是说这个世界是变化无常的，有些看起来很风光，很高大上的东西，只是迷惑人的表象，事实上，上天向来都是很公平的，我们作为写作的人，就是站在了上天的角度，要用天地法则来构筑我们的世界。

天地法则就是对于每一个角色都很公平，有些看似不起眼的小角色，却能够贯穿全局，起到不可或缺的作用，这样的角色不需要多，只要能够真实的反应出在作品中起到的作用就行了。

这个世界永远都是精神高于一切，最纯洁最高尚最无私最值钱的也是精神，所以说作品中的高人就是一个角色的精神高度，包容心犹如天地般其大无边。

而不应该是物质方面的，物质方面的高度并非真实的高度，除了让人迷失之外，没有任何好处，如果作品中大肆宣扬这种物质高度，并非明智之举。

人睡觉只需要2米长1米宽，屁股只有一个凳子宽，胃只能装下几碗饭，一件衣服好几年才破，只有一颗心。只能活短短几十年，很多人却想用有限的时间，追寻无限的欲望。

不管是心理层面的，还是物质层面的，装的一多，都是负担。除了不断的消耗自己健康，消耗自己的气运，并不能带来更多有价值的东西。