《写作课》：关于小说写作，这5个技巧要知道

作者：余小鱼



前段时间有一位写作的小伙伴私信我，咨询写小说的一些技巧，并希望我帮忙看一下初稿。

说来真是惭愧，虽然我一直喜欢小说，也希望自己有朝一日可以写出一篇像样的作品，但是目前为止还没有动笔。

结果可想而知，我婉拒了那位小伙伴。不是我并不想帮忙，实在是帮不上忙。我能想到那位小伙伴的失落，同时也为自己知识用时方恨少的窘况感到难过。

偶然间读到《写作课》这本书，里面的内容全是关于小说写作，于是耐着性子读完，也算是弥补了小说写作知识的欠缺。

这本书的作者爱丽斯·马蒂森，是美国人，有22年写作课教授经验，她写的这本书被称为不教条、不取巧、不浅尝辄止的文学创作指南。

这里我结合自己的感悟，梳理出5个最基本的小说写作技巧。

01 小红帽就该遇上大灰狼，学会制造麻烦。

小红帽去外婆家看望外婆，却遇见了大灰狼。这让原本很顺利的事情变得一波三折。

这个故事的作者为什么要这么写呢？难道事情进展顺利不好吗？

在《写作课》这本书里，作者举了一个去洗礼会的例子。作者去超市排队结账时，听到了后面一个人问收银员：“洗礼会你去了吗？”

“去了。”

“有什么好玩的事吗？”

“没有。”

“啊，我想那是……好事吧。”收银员说道。

然而作者作为一位创作者，她认为不管对洗礼会本身来说是好事还是坏事，如果把这个洗礼会写成故事，没什么事情发生就算不上好故事。

因为麻烦和冲突才是故事的灵魂。洗礼会就该有戏剧性事件发生，小红帽就该遇见大灰狼。

02 主线清晰大过锦上添花，不要舍本逐末。

作者在一次写作课中，拿着一位同学的作品，告诫这位同学：“你的小说缺乏事件支撑。”该同学表示知道了，结果，他在原本优美伤感的作品中加入了意外死亡和毁灭性的火灾。

作者看了作品，了解到，他确实写出了人物在厄运之下的彷徨和无助，对人物心理的刻画也很敏锐，但这一切都无法弥补过于耸动的时间带来的弊端。

后来作者引导这位同学在构思祸事时别太夸张，要能激发人物做出反应，但又不至于让生活停摆。

就拿这位同学的作品来说吧，小说第一章就有厄运降临，这个开头还算有意思。接下来呢？如果你继续用二百页的篇幅来写灾难怎样毁灭了一切，就不太好了。因为它会破坏了整个小说的情节布局。

在小说中设置困境是为了激发出人物最真实的特质，而不仅仅是将他们推入绝境。如果因为困境的设置导致主线不够清晰，那就有点舍本逐末了。

03 少一些心路历程，人物得行动起来。

作者表示在她刚学习写作的时候，常常会陷入这样一种体验：特别执迷于在小说中展现内心的想法和情感，甚至认为这种描写多多益善，不理解为何要费力展现其他方面。

后来，当她教写作课时，发现很多学生也倾向于刻画那些没有行动力的“被动式”人物，不愿刻画人物的行动和相关事件。

但是，写作经验告诉作者，人物心里想什么，一定要结合行动表现出来。

你说你开心，但开心只是一种内在情绪，仅凭情绪是无法撑起一个完整的故事的，同理，你悲伤，但你的悲伤被动而低调，没有事件的辅助，也成不了一个故事。

同时写的时候也要注意，不论是人物的行动，还是诸如暴风雨、洪水或失火之类的火灾，总之，一定得发生了什么并引发了某些悬念，才能吸引读者读下去。

04 卖关子是一门学问，保持“不确定”的吸引力。

这里的卖关子，主要是指在作品中设置悬念。说它是一门学问，是因为悬念不能胡乱设置，要考虑到故事情节的发展，和读者的接受程度。

作者认为用一两个直陈事实就能揭晓的悬念没有必要，有价值的悬念自然会让读者觉得很紧张很刺激，但如果事先没有埋下伏笔就开始揭秘是断不可行的，事先极尽渲染然后草草收尾也不可以，读者会为之前的等待愤愤不平。

此外，拖延太久迟迟不揭晓也会引发读者不快，等待的时间越长，所揭示的谜底越得趣味横生、出人意料才行。

最后作者还提到了很重要的一点，就是小说的叙事者自始至终都对谜团心知肚明，但读者却一直被蒙在鼓里，这样的悬念才是最让人无法接受的。

对于这一点，如果执意要这么做，作者建议需要小心谨慎并保持头脑清醒，要么选择一个稀里糊涂的人物作叙事者，要么选一个不善言辞的人，要么让叙事者直接表明自己要讲故事，这样才不至于让读者有一种“被耍”的感觉。

05 克服对角色的保护欲，具备“虐待才智”。

每一个写作者都知道小说创作源于生活，很多人物或事件在现实生活中都有原型。有的写作者甚至以自身或亲朋好友作为原型。

正是因为如此，很多写作者在设置人物行动或者事件时不愿花费太多笔墨，他们担心那些虚构出来的坏事情在现实中应验。

倘若这个人物原型是姐姐，写作者当然不希望他遭遇伤痛、劫掠、背叛、遗弃或欺骗，也不会让她去做伤天害理的坏事。相信亲朋好友们知道自己被作为小说原型，也肯定是不希望这个人物死于癌症或抢劫。

所以，作者建议如果创作小说的话，一定要基于虚构。

如果写作过程中，真的遇到以自身在现实生活中的过失、遗憾或糟糕的经历为原型时，那也要鼓起勇气来承受旧事重提的痛苦。

此外，对于亲手创造的虚构人物，也要适当下狠手，即要有具备一种“虐待才智”。因为只有人物不断犯险、饱经沧桑，故事才好看，长篇小说尤其如此。

关于写作那些事儿，爱丽斯表示，作品的独创性和意义取决于你能在多大程度上释放内心的想法，以及那些你自己都未能察觉且不愿面对的潜意识。

所以，掌握技巧是一方面，更重要的是挖掘出内心深处的故事，并坚持写下去。