创作天赋与理论素养的统一——风月访谈录

创作天赋与理论素养的统一

风月访谈录


风月，本名白金，阅文集团旗下备受瞩目的“大神作家”，海南作协成员。2011年开始从事文学创作，代表作有《钢铁王座》《天启预报》《寂静王冠》《天命之上》等。他在奇幻网络文学领域的卓越成就和独特风格，使其成为业界标杆性人物。其代表作《天启预报》不仅在国内引发阅读热潮，更收获国际读者的关注，目前已进入IP漫画改编和影视改编流程。风月以宏大的世界观设定、极致的画面感、强情节冲突以及对“英雄”主题的深刻解读著称，他的作品在奇幻的框架下，常常蕴含着细腻真实的情感与对生活哲思的探讨。

访谈中，风月真诚地分享了自己的写作经验，对当下网络文学的生态环境进行了深入的探讨，让我们感受到了他作为一名作家的深刻洞察与不懈追求。本次访谈由夏烈教授、周敏副教授主持，研究生孙世婧负责拟定采访提纲和现场访谈，姚薇、苏远睿、闫子诺、邵赞宇、姚仕广等同学负责后期访谈稿整理工作。



Q：您大学学的是土木工程专业，为什么会走上网文创作之路呢？

风月：大学的时候，虽然觉得土木工程这个专业很酷，可以学到不少东西，但如果你让我去从事这个行业，我会非常焦虑恐慌，因为现在建筑行业审核还是很严格的，尤其是对新从业的人，而我的学习不是很好，就有一种恐慌，我不确定这个东西我能不能做好。但网文是一种很宽松的东西，你可以肆无忌惮地想象，在面对一个很严格的现实的时候，就会想要幻想，有一种放松的需求，是对我的表达欲的促成。用大家比较能理解的话来说，日子过得太苦了，我们去搞点轻松的东西来。还有一方面，当时实在没什么钱，又不愿意出去打工，就想点办法搞点钱。于是就在大学的空余时间里开始搞一些网文创作。当时学校里有不联网的电脑，可以免费用，我先试试能不能写点东西，然后就开始了写作。



Q：那您觉得这个理工科的专业背景对您的网文创作有没有什么帮助？

风月：我觉得是构建能力吧，也就是逻辑性还有对结构的把控性。这对创作是有帮助的，因为它需要有一部分是严谨的，但也不能绝对化，因为它还需要灵活的部分，不能死脑筋，因为自己自身的偏执，然后导致写的东西远离读者。严格来说的话，我更早的时候其实是文科，当时我是特长生，学的是美术。

Q：您曾经拿到过19年的“奇幻卖座王”和“网络文学十二天王”等荣誉，您觉得这些荣誉对您而言意味着什么?



风月：其实“卖座王”和“十二天王”，基本上起点每年都会颁一个。我拿到这些奖项的时候，我会下意识地警告自己，才到哪里，不要膨胀或者自夸。我对自己的评价其实还是比较低的，这些荣誉是市场的认可和阶段性的程度，但是如果只是停留在这个2019年“奇幻卖座王”的荣誉，那么2020年你还要不要写？2021年你还要不要写？这类似于你打游戏的时候跳出来的一个奖杯，但他不是那种从此天下无敌的象征，或者说类似一个武林盟主的这么一个权威。我觉得后续自己还是需要不断地去努力，可以提升的空间还有很大。



Q：在您看来，网络作家成功的关键要素有哪些?

风月：网络文学成功的关键，我自己很难说，因为网络文学作者自己互相之间也是会看稿子的。然后大家会从市场和商业的方面告诉你，这个东西最好怎么样，从各自的领域和经验里，互相交流，互相切磋。有很多执着于理论的人会觉得，我必须怎么怎么样，只有这么写，然后我才会活，有一种先射子弹后画靶子的感觉。之前，我听过一段话是说有一群人进了电梯，有的人跪下来磕头，有的人躺平了，有的人蹦蹦跳跳，还有的人在原地跳舞。但是不论怎么样，电梯都在往上升了，磕头的人觉得是自己磕头有功，躺平的人是觉得躺平了就行，跳舞的人就觉得必须继续跳。实际上有可能电梯上升是因为这些，但是不能偏执地觉得只要我这么做下去就一定会成功。网文首先它是一个商品。网文的成功本身来自于市场的认可。我没有办法提出很可行的康庄大道来，但肯定有几个前提是你必须尊重市场，尊重市场就是尊重读者。你不能写出一个我自己觉得我厉害得不行，但其实读者根本不感兴趣的东西来。



Q：《天启预报》等作品的世界观庞大复杂，涉及众多的势力、设定和规则。您是如何保持这个思路的清晰以及前后设定的自洽的？写作之前会不会详细的制定大纲？还是边写边拓展？



风月：之前我在《九州志》那边实习，后面辗转了好几个公司，大部分工作就是文案和实体书的写作，还有一部分是关于世界观的设定和创作。我在《九州志》杂志社那边实习的时候下了功夫和心血学的这个世界观的设计。 后面也参与过很多项目的世界观的创作，包括DNF的世界观重新修订及王者荣耀的一些东西等。虽然没有多少的成果，但是积累了很多经验和那种本能，所以在做《天启预报》的时候，我想把我学到的技术展现出来，就写了一个很大的世界观出来，先确定了骨架，后面再写的时候逐步进行填充。



Q：您的作品以极致的画面感著称，这个战斗描写被比作“看 MV”，您在进行这类描写的时候，是怎样构思的？

风月：画面感这个东西，也不能算是个人特色，只不过是我这方面做得比较多，相对来说就显得比较突出和出彩一些，但其实这个技巧很多人都在用。比方，有一个技巧是“动物静写、静物动写”。这个技巧我觉得写作者都可以用得上，但也需要不断去尝试，一开始的时候我也用得很糟，但通过大量的尝试之后，把这个东西变成一个本能，然后我不需要思考什么，我一想，我就知道接下来的这段我要重点描写什么，能够去突出画面感。



Q：在长篇连载的时候，难免会遇到卡文或者灵感枯竭的状况，您在瓶颈期会采取哪种方法自我调整，或者说寻找灵感？



风月：如果你想要脱离那些重复的套路，或者说是不知道多少人写过那种剧情，你想要写一件新的东西出来，你一定会卡文。这个东西不论是谁都摆脱不了。但如果你掌握了一些理论和技巧的话，那么就可以很好地绕过去或者掩饰过去，让读者发现不了。卡文最直白的原因还是眼高手低。当然眼高手低也不是不好，它证明你还有上升的空间。如果哪一天你觉得自己尽善尽美了，那其实就说明你对自己的前景和更高的那层东西已经感觉不到了，这个时候你就已经停滞不前了。我一直很提倡作者要去进行一个理论学习，这样你至少可以保住自己的下限。你在上限没有办法完成的时候，你至少可以有一个60分保底的答卷交上去。理论是一个拔升你下限的一个过程，是维持你一个长久写作状态的一个东西。理论非常重要！



Q：有些同学在学习的过程中会轻视理论的存在，更重实践一些，您的这些经验的分享相信会对他们有很大帮助。

风月：是这样的，网文它本身它是一个非常吃心血和输出还有时间的一个东西。一个人，一个正常的人，你不可能说每天我坐在这里八小时一年365天的就坐在这写，还能写出有新意，新奇的东西来。在这个过程之中，如果你真的累得不行的话，理论它是一个辅助，是一个登山杖，同时它是一个可以帮你跨越你之前跨越不了的障碍的一个辅助。



Q：近年来AI技术飞速发展，已经渗透到各行各业。AI会在哪些方面对网文产生影响？

风月：AI已经对一些免费文学造成影响了。有了AI之后，那些相对低质量的网文都变成一个可以批量产出的东西。你分得清哪个是人写的，哪个是AI写的吗？大不了AI写出来之后我再改一遍。其实我也在用AI搜集一些资料，编写一些名字，但在剧情上面，我是不会去用AI。之前起点说我们要发展自己的 AI，我当时是很火大的。读者会为AI付费吗？一个做付费网站的去做AI真的是不明智。

Q：国内对AI的反思还不太够。

风月：全世界都在卷AI，现在正是争分夺秒的时候，谁这时候出来出台限制的话，相当于自残了。

Q：对，现在都要拥抱AI。

风月：但本质上来说的话，我并不担心AI会取代我们，因为最了解人的永远都是人自己。退一步说，人和人有的时候都没办法互相理解，更何况AI呢。如果AI有一天真的能写出让人欲罢不能的网文来的话，那我觉得距离AI掌控人类其实也不远了。别说我们行业快死了，全人类的行业都快死了。

Q：您的小说主角往往经历从平凡到英雄的成长经历，那在塑造角色的时候，您如何保证他们的性格转变和成长弧光既合理又吸引人呢？



风月：你在吸引别人的时候，最需要的就是吸引自己。我们就拿槐诗（《天启预报》主角）举例，这个人物身上最吸引人的点，我感觉是浪漫。浪漫是一种很高级的美，是一种美学的体现，这让他与其他人区别开来。我特别看重《天启预报》里的那种氛围感和浪漫感。就少年成长和人物弧光而言，能说的其实不多。本身他是一个少年，他逐步地去战胜自己的过去，然后立足于现在，克服苦痛和苦难，去完成一个人格上的更伟大的转变的过程，就类似于蝴蝶蜕变。这在网文之中其实比较常见，但槐诗能被大家记住的，我感觉可能就是他自身存在的这种浪漫感吧。

Q：那槐诗那些充满反差感的称号，比如说“淮海路小佩奇”，您是如何构思的？

风月：当时我写了一大堆高大上的称号之后，我后面想的是这么厉害，搞得他不像个人了。我必须有一个能够揭他的短，同时能保留、凸显出他一部分人性的一个东西，然后同时也方便读者代入，所以是“淮海路小佩奇”。当时我其实住在上海，每次打车回家的时候都会路过淮海路、淮海中路、淮海南路，然后每次路过的时候都会看一眼路牌，就把这个路名记住了。


Q：不少读者都说您的配角和反派都很鲜活立体，那么在构思的时候，您会着重考虑哪些要素？

风月：配角鲜活立体是因为很多时候我不想写主角，我就会把配角拿出来水，但我为了水得不让读者看出来，我就会尽量让配角本身具备一些特色和吸引大家看下去的特质。它本身是一个用来延长文章周期，就是网文的一个生命期，同时丰富世界观的一个技巧吧。在构思配角的时候，会考虑他本身的一些人设上的反差、立场，还有他本身的理念和主角之间的一个摩擦。反派其实有时候比主角这部分的内容更重要，因为反派是提出问题的人，而主角是负责解答问题的人。反派所提出的问题，是必须足够的尖锐，必须足够有压迫感的。是什么让反派变成这样的？他是否就是纯粹的恶？或者说他是否就是这个世界各种各样的不公平所缔造出的一种怪胎？主角所要代表的是一种解决方式，是一种拨乱反正的一个趋势。两股趋势碰撞在一起的时候，包括问题和答案能够互相匹配得上，这时候我觉得这一卷或者说这一段故事它本身的核心才能撑得住。



Q：从早期的《钢铁王座》到后来的《天启预报》，您的写作风格和技巧有什么样的变化吗？回顾您的创作生涯，里面哪些关键的转折点或者里程碑的事件，让您的风格转变或者成熟？



风月：其实还是去九州志实习的那段时间，就是恶补理论。因为之前都是野蛮生长，想到哪里写哪里，也不知道自己这段写出来是什么效果，会本能地想要去进行一些哲学上的鼓吹，但其实是都抓不到重点的。但通过理论这方面的学习的话，就能够感受到自己的创作过程中这些台词和细节是如何通过这种方式去落实到读者那边，从而导致这个信息的传递。我们之前也说信息的传递、情绪的传递，作者想要传达的东西是如何准确地传达到读者那里。从那段时间开始，我开始沉迷于一些情绪的表达、情绪的冲击，以至于后面走火入魔，然后开始虐，得亏在后面的时候拨乱反正地掰回来，不然的话，其实这也是对个人的创作走向的偏执、和读者之间产生的偏差，以至于那段时间写的东西其实是挺黑暗、挺虐的。但本身这段就是关于理论技巧的话，其实还是对书的整体把控有了一个质的蜕变吧。我还是那句话，理论决定一个下限，你能做的就是在这个基础上，通过自己的努力添砖加瓦，逐渐地让他80分、90分，无止境地去接近满分。

Q：我们知道您和您的爱人因为共同使用“白泽”这个笔名而结缘，这个缘分对你们后来的创作有没有特别的影响？

风月：有，影响很大。我之前写的东西又虐又残忍又黑暗。但结婚之后，我觉得我老婆太可爱了，所以我的内心就柔软了一些，就会写一些光明正面的东西。写作就是这样的，有感受，才能更好地表达。

Q：好像您当下的心情，决定了当下您的作品的风格。

风月：对，你本身是会通过一段爱情或者说一段婚姻，两个人长久的陪伴，得到一些改变。包括结婚之前就是越写越虐，但结婚之后你觉得这个世界还没有那么残忍，没有那么黑暗，我可以写一点光明向上的东西，大家就喜欢看这些。



Q：您如何看待网络文学中的爽感和文学性表达之间的这个平衡？比如在追求强情节刺激的时候是如何保持作品思想深度的？

风月：首先，思想深度本身不是作者在写东西的时候优先要考虑的一个东西，思想深度是读者在看完之后做出的一个判断。其实网文很大部分的属性是商品，商品你必然让读者去心甘情愿地进行购买，所以你要写一个爽文的话，那么“爽”必然是前提。然后它和文学性之间的表达，也是我刚刚说反派的时候提到的“反派来提出问题”，由反派来提出问题不就可以把文学性给表现出来了吗？所以说我有的时候觉得反派比主角还重要。

Q：很多作者，他们会有一些数据上的焦虑。就比如说，我写完这一章，然后没人看，没有人评论，他们就会觉得我这一章又白写了，您怎么看待？

风月：确实，网文是一个及时反馈的东西，如果你没有得到反馈的话，其实也是一种反馈，就证明你被市场抛弃了。所以每个人都会焦虑，我也会焦虑。

Q：您入行已经有十余年了，也见证网文这个行业的飞速发展。从您的视角来看，这些年男频网文的读者的喜好，或者说这个市场趋势都发生了哪些变化？奇幻题材在我们这个网文界的地位和读者群有什么样的演变？

风月：随着智能手机的兴起，网文其实是有一个很大的变化的。我当时在做实体行业的时候，做过编辑也做过内容。当时我的“带头大哥”ISOTONE老师跟我说过一句发人深省、让我铭记至今的话叫做“载体决定内容”，当载体变化的时候，内容必然会变。当时我们的载体是网页和实体书，一本实体书拿在手里的时候，和你在网页上看、追、读，读者的感受、读者的重点、读者的阅读取向，还有你所要描写的重点是完全不一样的。为什么我们实体书可以放心大胆地印，没关系，因为读者已经花钱买了这本书了，他把塑封拆开的那一瞬间已经为你花了20块了，看不完亏的是他。但网文是追读，你第一章把读者虐了第二章你没有报复回来，或者第三章第四章你还没有报复回来，读者不看了。所以就注定了网络是一个快节奏的东西，而实体书的节奏可以相对缓慢，你只需要让读者在把实体书最后一页翻完之后，让读者感觉自己花钱花得物有所值，他就会继续支持你。



我一直说的，我们所说的快节奏、或者说各种套路之类的，很大一部分是被载体和它的输出方式决定的。在网页端的时候，你看起点需要一台电脑，一个不受打扰的安静环境，你可以坐在店里面，泡一杯茶，慢悠悠地看一下午。但是你在手机上的话，你可以随时随地掏出手机来看，这种碎片化阅读可以看一章完事了，把手机一放下，继续干其他的活，或者继续去玩其他的一些游戏什么之类的都不打扰。



Q：您入行男频网文十余年，觉得读者的喜好有没有发生变化？

风月：读者的喜好其实是发生变化的。读者其实越来越讨厌看那种苦大仇深的书。一方面是细分市场出现的多元化；一方面其实是大家对那种苦难的不耐受。有的人甚至连网文都不看，就看网上那种解说视频。大家越来越渴望一个快节奏的东西，因为现实生活的压力，导致大家其实是对虐的程度，耐受性越来越低，非常渴望及时获得正反馈。



Q：您如何看待网络文学未来的发展方向？

风月：实话说，我也有一点茫然，不太确定，我能做的是尽可能把自己的东西写好，毕竟不论平台怎么发展，对内容的需求总是稳定的。我觉得如果不确定未来的这个发展趋势的话，那专注内容是一个很不错的选择，至少你永远不会觉得自己选错了，因为对于内容的打磨和积累，永远都是不亏的。



Q：关于 IP 改编方面的这些探索，我们看到您的《天启预报》已经进行漫画改编了，影视版权也已经卖出去了，在这种改编的过程中，您最看重的是什么？您本人会参与这个创意把控吗？

风月：我觉得电影圈的导演是有很多顾虑的，这些顾虑包括投资人、美术、灯光、特效、演员，但基本不包括编剧。因为剧本是最容易改的，编剧是最容易去反过来配合其他方面的，你只需要动两笔就行了。所以编剧在整个影视制作过程存在感是最低的。



不过《天启预报》的漫画改编其实是非常尊重原著的，他们做了相当扎实的一个前期的筹备，包括做了各种各样的表格，去把那些文中的设定等全都一一列举出来之后，还想从我这里要原始文档。很遗憾的是，我并没有这种东西，他们记得已经比我记得都全了。他们真的很用心在改这个东西，可惜毕竟国内的付费漫画市场还是没有怎么能培育出来。在改编过程中我最看重的，其实不是他能给我投入多少钱，我最看重的是他是不是真心想要改这个东西，还是说只是公司分配下来的任务而已。因为目前IP的原创者其实在改编过程之中是没有什么话语权的。



Q：近年来我们中国的网络文学在海外的影响力日益增强，您的作品在日本已经产生了一定的影响，有一位叫竹内的读者主动给您写长信并翻译您的《天启预报》。结合这个经验，您认为中国网络文学出海的核心竞争力是什么？未来有哪些可以进一步拓展的方向？



风月：内容。专注于内容你是永远不亏的，你下一次做的内容上，不论是做改编，还是用来做漫画脚本，或者说用来做游戏的文案，又或者说把它更换载体去作为一个出版物之类的，只要你内容能够稳得住的话，那么它就永远都有竞争力。内容之外，就是快节奏了，但是也要避免那种套路的大量重复，最后导致同质化，就像日本的轻小说一样。



Q：从创作的角度，您觉得怎样做会更有利于作品的海外传播？

风月：我们之前在做世界观的设定时候，有一个非常要注意的地方，就是文本的普适性。某个方面来说，你可以说是对文本为了流传的这种广度，然后做出一些取舍，就是你去看好莱坞电影，看迪士尼的任何一部片子，哪怕你放在太平洋的就是很偏僻的岛屿上，你给那些没有一辈子没有接触过什么电影的人去看，他们也能看得懂。



不过，肯定也不能为了追求这个东西走火入魔。毕竟人都是相似的，大家都是追求真善美，摒弃假恶丑，永远都是正义打败邪恶，观众喜欢看的想要看的永远都是这个。你只要不故弄玄虚的，不去弄一些生硬的概念塞进去，增加读者的理解门槛。我觉得就算是你有一些特殊的设定，或者说有一些特殊的文化氛围，他们也会觉得这个是加分项或者是你个人的一种特色。



Q：作为过来人，您对当前想要投身网络文学创作的新人有没有什么建议？

风月：先写。我之前说的创作冲动是培养不出来的，你需要先写个十万字之后我们再回头说理论的事情，等你30万字、40万字，甚至完本一本书的时候，我们再开始说网文创作需要注意到的东西。此外，最重要的还需要注意雷点和雷区。然后还有就是网文它毕竟是一种商品，不要偏执地陷入到自我表达的误区里去，我觉得这也很重要。



Q：那您觉得想要创作出既有市场号召力，又有个人特色的产品，网文作者最重要的素质或者技能是什么？

风月：除了天赋之外，可能就是理论。天赋当然最重要，但目前像爱潜水的乌贼这样的天赋型作家很少。他可以把自己的审美和整个市场结合的起来，你看《诡秘之主》，充满了个人特色、风格，同时也能被市场所接受。你不说这个东西不是天赋，谁信？纯靠理论素养是做不到的。



但对于大多数人来说，还是需要用理论弥补一下天赋的不足，做好功课。首先你要确定自己的竞争力和特点，然后选对赛道，选对自己的细分市场是什么。比方说我们哪怕去写二次元的细分市场也很多，有青春恋爱；有同人；也有无限流等各种东西。一般会关注细分市场的读者普遍的要求不会特别苛刻，但他们的粘性是很高的。如果你能抓住你所在的这个赛道和细分市场，能在这边站稳的话，也就不错了。一个新人作者，如果按照起点的标准，哪怕只有1000个人去看你的书、去订阅你的书就足够你从网文行业里活下去了，哪怕活得很苦。以前我们说的3000订阅是精品线，现在3000都已经算是一个普通的成绩了。总之，你不用抓住大部分读者，你能抓住细分市场里面这么一小波读者就已经能够算在网文圈里立足了，我是这么想的。



Q：现在有没有您当年希望有人告诉你的一些避坑心得，可以跟新人分享的？

风月：不要虐，不要虐，不要虐。说三遍，写爽文不要虐。别把自己太当回事，不要把自己想要那种坚持自我表达那种情绪太当回事。因为如果你一旦觉得自己有天赋，你就一定会执迷于自我表达。一旦你开始执迷于自我表达，忽略了读者的时候，你就开始脱离市场，你就开始枯竭，所以就是还是说是不要太过于自我表达。因为网文首先必须是爽的，它必须是一个商品，你必须先完成了它的商品属性之后，你才有资格去追求自我表达。



Q：在我们看来您已经很成功了，那在创作上您还有没有新的题材或者风格想要尝试的？

风月：有的，武侠、科幻、仙侠这些都想要尝试一下，有很多题材都想试试。因为本身是有创作欲和表达冲动，即便写得再痛苦，还是停不下来的。趁着我还有创作欲的时候，尽量多写一点东西，然后多写一点好的东西，这就是我的想法。



原载于《青春》2025年第7期

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