短剧编剧九九：爆款剧本背后的编剧技巧

文｜未盈

一部短剧能否成为爆款，剧本占了70%的功劳。因此在短剧行业中，爆款编剧不仅能够得到高薪的剧本费，也有足够大的话语权。而长剧行业中，很多编剧往往会遇到“对剧本没有话语权、拿不到尾款”等问题。因此有些长剧编剧试图转型做短剧编剧，但很多人转型并不顺利。

而爆款短剧编剧九九，是短剧行业中为数不多的从长剧转型短剧成功的编剧，她有超过10部爆款上榜作品，其中今年上线的《200斤的她绑定系统后美又飒》付费充值1200万，并凭借6300万热度冲上了红果免费新剧榜一。从业三年来，九九切身感受到了长剧与短剧创作模式和生产流程的不同。她认为：“短剧是快消品，创作和生产流程都更接近于影视工业化，我们需要找大量的对标剧作为模版，在模版上进行微创新。”



两年前，九九在成都创立了自己的短剧编剧工作室四川锦瑟寰宇文化传媒有限公司，目前工作室共有八人。作为管理者的她，不仅要创作剧本，还要培养新人。在培养新人的过程中，九九逐步研发了一套独创的爆款短剧体系，这个体系能帮助新人又快又好地输出剧本，提高工作室的产能和质量。

在一个阳光明媚的下午，骨朵与九九展开了对话，聊了聊这些年她从长剧转型到短剧、打造爆款剧本的心得。

长剧编剧怎么转型短剧？

2022年8月份，一个偶然的契机，让九九从长剧转型到了短剧赛道。当时由于疫情影响，很多影视剧都无法开机，编剧们能接到的项目也不多，九九也赋闲在家。当时有家短剧公司请她帮忙写一个男频剧本，她只用3天就写完了这个剧本，拿到了6000元的稿费，而且这部剧很快成为了一部男频爆款剧集。九九便乘势入局了短剧市场，并在女频短剧崛起后，接连出了多部女频爆款《闪婚傻妻甜又野》《与茶热恋》《双世萌宝》，跃升成为短剧行业中的头部编剧。



骨朵:您从长剧行业转型到短剧行业，感受到了哪些待遇上的差别？

九九:我之前做长剧编剧的时候，报价是8万一集，比短剧的编剧费用更高。但长剧剧本的审核很慢，周期太长，修改次数太多，而且很多制作方还不给结尾款。我觉得相比起长剧行业，短剧平台更尊重编剧，审核流程短，要就是要，不要就是不要，不会让编剧反复修改，打款也快。

骨朵：您在创作长剧和短剧时，会遵循不同的创作逻辑吗？

九九：如果我写长剧，我会更想讲好一个故事，一个从0到100的完整的故事。但我写短剧，我需要让主角在前30集里把所有的牌打出来，埋下全文中所有的梗和伏笔，之后50到60集主要是解密前面的梗，做一些收尾工作。



骨朵：您创作短剧的工作模式和长剧有哪些区别？

九九：我在创作长剧时，需要做全新的内容，不然制片、导演、资方都不会认可我，但是短剧可以找对标剧参考。我在创作某种类型的短剧时，可以参考对标爆款短剧的节奏和结构，学习别人是怎么推进情绪的。当我们拥有了足够多的模版时，可以在模版的基础上进行微创新，将我们想好的人设或情节填充进去，基本上就可以产出一个剧本了。

骨朵：为什么短剧不如长剧制作精良，但依然有大量的观众爱看呢？

九九：我觉得现在的长剧有两个很致命的缺点，一是没有直击观众爽点，二是说教意味太重。很多创作者需要认清的事实是，社会上并非人人都是精英，还有很多下沉市场的受众。这些受众对于文艺的理解程度并没有那么高，也不需要太多的说教，他们需要的就是像短剧一样的快消品。

爆款剧本背后的编剧技巧

今年，九九创作了一部女频爆款短剧《200斤的她绑定系统后又美又飒》，这部短剧的题材很创新，讲述了一个家境贫穷、失业自卑的胖女孩绑定神豪系统之后，变瘦变美变有钱，还得到了许多男生追求的逆袭爽文故事。很多观众纷纷评论：“这短剧让我体会到了富豪的快乐，很符合普通女孩的爽点。”这部爆款短剧的长尾效应也很好，即便没有爆款演员加持，也有6300万的红果热度和136.1万的收藏。



骨朵：您是怎么创作出《200斤的她绑定系统后又美又飒》这部剧的？

九九：这部剧我写了三个月，是我写得最久的一部剧之一。当时是2024年年终的时候在抖音上刷到了这个小说，里面关于王者荣耀的剧情很吸引我，而且这种绑定神豪系统的女频短剧在市场上还没有对标剧，所以我就决定改编这个短剧，和承制方景阅文化一起合作。

这部剧后期特效做了三个月时间，当我看到成片时，我预判它一定会成为爆款。因为剧中有很多女性主义观点的输出，能吸引很多女性观众。果然我们这部剧的拉新率很高，尤其是21岁到25岁之间的年轻女性用户。

骨朵：哪些编剧技巧在短剧中是很好用的？

九九：短剧有两个核心技巧，一个是人设反转，另一个是打脸虐渣。

前段时间红果平台上有两个爆款《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》《小姑回娘家，带全村炫肉》，这两个故事结构很相似，都属于种田流短剧，但是前者第一集里女主的人设用3句台词做了3次反转：“我成功是为了男人，一个男人怎么够我要十个。”然后女主死前又说了一句：“可是我还一个男人都没碰过。”这种人设反转对观众来说就会更有吸引力。

而打脸虐渣则是短剧中一定要用的技巧，因为打脸成功可以用来制造爽点，没有这个技巧，短剧肯定会崩盘。如果是虐剧，可以少一点打脸成功的剧情，但也要有打脸虐渣的情节。

骨朵：您认为爆款短剧剧本的共性都有哪些？

九九：第一，满足观众的好奇心；第二，让观众有探知的欲望；第三，直击观众的爽点。此外爆款短剧剧本的结构也非常精简，第一集就能让观众知道整个故事的走向，前三集就能给出所有的人物设定（不包括后面出现的反派），所有剧情都是围绕着主角展开的，没有过多的支线对主线产生干扰。

骨朵：您通常会选择什么样的IP进行改编呢？

九九：现在番茄小说平台上适合短剧改编的好IP已经不多了，因为很多好IP已经被大编剧工作室、制作方拿走了，留给小编剧工作室和个人编剧的好IP并不多。据我所知，《雾色靡靡》这个IP刚入库，就被40多个编剧选中，在激烈的比稿竞争中，谁改得又快又好，才能被平台选中。对于我们这种走小精品的编剧工作室来说，我们不想卷量，所以超过30万在读的IP我都不会去改。因为我做不到第一个改出来，那就意味着大家都在改。

因此从数据上来看，我们工作室通常会挑选那些10万左右的在读人数、5000左右的历史评论、三年以内的番茄小说进行改编。从内容上看，我会选择那些能用一句话讲清楚故事内容的IP，因为如果故事太复杂，对于短剧观众来说理解成本太高。

骨朵：原创容易，还是改编容易？

九九：其实我觉得改编IP比原创更难做。第一是因为市场上的好IP越来越少了，第二是改IP要去看大量的原著情节，而原著有几十万字，甚至上百万字，剧本只要有5万字就行了，这意味着编剧必须去筛选出大量的无效情节，保留有效情节。这对于新手编剧来说很难平衡，因为会不自觉地陷入小说的情节中，改编得不够精炼。

骨朵：您会怎么去创作原创剧本？

九九：我们在写原创剧本时，首先会找大量的对标短剧和对标小说，然后再从中找出观众喜欢的人设，用人设去驱动剧情的展开。

高爆款、小精品的工作室定位

2023年4月，九九创立了自己的编剧工作室，最初是在线上带新人来接剧本项目，之后转变成了线下的工作室。九九希望合作的编剧能够稳定地供稿，所以工作室只要全职坐班编剧。目前工作室共有8个人，九九担任主编，还有一个成熟的编审负责初看稿子，其他都是新人编剧，新人编剧普遍能在30天到45天内写完一个剧本。目前，九九大部分的精力都在带新人上，留给自己的创作时间比较少。



骨朵：您对于工作室的定位是怎样的？

九九：我们工作室主打的就是一个高爆款、小精品的模式，虽然产量不高，但是爆款率在行业内非常稳定。今年我们工作室已经出了5部爆款短剧，单是分账就分了300多万，单部剧最高分账能拿到100多万元。我和很多合作方合作时，都会主动降低自己的保底，去走高分账的合作模式，因为我相信我的剧一定会爆，也一定会在分账上拿到更多的收益。

骨朵：你们会如何筛选出好编剧苗子？

九九：我招编剧有三点要求，第一是要认同短剧行业，如果对方认为短剧很low，那我就会把他刷下去了；第二是要尊重市场，不要说教意味太重，观众看短剧本来就是为了开心，为了爽，而不是来接受教育的；第三是要有灵气，在试稿中能给我带来一些惊喜。

骨朵：您会如何将小白编剧培养成爆款编剧？

九九：我们工作室有一套独创的爆款短剧模版，有整体的框架，也有情绪节奏的打点，比如什么时候该打脸，什么时候该暧昧，都有例可循。工作室的新手编剧根据这个模版去写剧本，学习得很快，也更容易出爆款。

骨朵：您如何提高工作室编剧的稳定性？

九九：首先我招聘的都是新手编剧，因为我觉得从别家跳槽来的成熟编剧，稳定性不是很高，我还是希望培养一批知根知底的自己人。其次我会对所有的编剧倾囊相授，只要他们肯学，我肯定会教。最后就是分账透明，我不会克扣编剧们的分账收入，所以大家都很信任我，稳定性自然也会高。

骨朵：按照您的体感，短剧快速增长的行业风口还能持续多久？

九九：过完今年，短剧市场应该就会进入平稳期了，因为红果平台目前的用户规模增量不大，而市场的竞争又如此激烈，想必红果会进一步提高对剧本精品化的要求，这无形中会增加新人入行的门槛，之后过稿率可能也会降低。

骨朵：您对工作室未来的规划是怎样的？

九九：我会坚持走小精品、高爆款的路线。我知道市场上有很多大编剧工作室都在走批量化生产的路线，但我们在速度和产量上确实不占优势，我还是希望用稳定的爆款率和高分帐的策略来运营工作室，之后我计划在其他城市开新的工作室，会扩大一部分产能。